59-第二單元-第七課-7_4力度在音樂中的表現(xiàn)作用

簡單地說，力度就是指“用力的程度”。我們常說的強弱，就是指力度。 在講力度的表現(xiàn)作用之前，首先，我們很有必要澄清兩個不同的概念：力度并不是音量！雖然在很多時候力度大會造成音量增大，但音量的增大并不指依靠力度的增加，音量的增大主要是靠共振，如我們將音箱的音量旋鈕調(diào)動，就會引起音量的變化，這時如果測量音箱的紙盆的共振，就會發(fā)現(xiàn)隨著音量的增大，紙盆的共振面積也在不斷增大；反之亦然。 我們再來做個實驗，將調(diào)音用的音叉敲擊一下，它會發(fā)出一個音，但音量并不大，這時你將音叉的底部緊貼在桌子上，就會發(fā)現(xiàn)它的音量增大了，而你并沒有改變敲擊的力度！ 力度是由振幅決定的，不同的振幅決定力度的大小，即音的強弱。但要注意，強與弱必須要有兩個以上的音產(chǎn)生對比才能知道它們之間的強弱關系。單個的音是無所謂強、無所謂弱的。 在音樂中，力度是音樂表現(xiàn)的重要手段。力度在音樂中體現(xiàn)在以下幾個方面： 一、節(jié)拍中的力度。即每一種節(jié)拍中的基本強弱規(guī)律，我們在演奏、演唱時一定要遵循節(jié)拍中的強弱規(guī)律，而不能隨意改動。試想如果將二拍子的樂曲唱成三拍子的強弱規(guī)律，那就會引起混亂。請參照相關章節(jié)。 二、節(jié)奏中的力度。即在每一拍（或每兩拍、三拍）中的節(jié)奏類型所產(chǎn)生的不同的強弱規(guī)律。如一拍兩音、一拍三音、附點節(jié)奏、切分節(jié)奏、三連音……等等。請參照相關章節(jié)。 三、旋律中隱含的力度。一般來說，音調(diào)向上（上行）會產(chǎn)生激昂、高漲的情緒，隨之帶來力度的漸強變化；音調(diào)向下（下行）會產(chǎn)生低沉、消極的情緒，隨之帶來力度的漸弱的變化。我們要了解這種旋律進行中的特點，并在音樂的演奏、演唱中遵循這種規(guī)律，才能夠有良好的樂感表現(xiàn)。 旋律中的樂句也隱含著力度的變化，一般來說，樂句常用的力度變化的形式是先漸強－然后漸弱，形成橄欖形。但也有先強后弱的、先弱后強的、先漸弱－然后漸強的……這種變化一般都和樂句的節(jié)奏、節(jié)拍結構相一致的。所以在演奏、演唱之前要仔細分析樂譜中的結構，找出其中隱含的力度規(guī)律。 四、作品中所標記出的力度。這是作曲家為了表現(xiàn)特有的目的，有意識地對音樂布局安排的力度方面的變化。那么我們在演奏、演唱時就要遵從作曲家的意圖，，盡量按照作品的要求進行演奏、演唱。 五、歌詞中隱含的力度。這僅限于歌曲之中，就如同人們說話時有重點詞語一樣，歌詞中也有需要強調(diào)的重點詞，它一般為實詞（名詞、動詞、形容詞等），要著意強調(diào)出來，在演唱中就要加重語氣。而虛詞（助詞、語氣詞等）在句子中處于次要地位，就不要用過大的力度，而要有意地弱化處理。 總之，力度是表現(xiàn)音樂中不可或缺的重要方面，只要抓住力度的變化規(guī)律，就能夠很好地表現(xiàn)音樂，從而塑造出準確的音樂形象。 威廉退爾序曲（羅西尼）　四季之春（維瓦爾第）　魔彈波爾卡舞曲(施特勞斯）　舒伯特小夜曲