這是一名研究了音樂史大半輩子的音樂教授于退休前留給他學(xué)生的禮物。
老教授的心血結(jié)晶分十七個(gè)部分，從15世紀(jì)初的文藝復(fù)興時(shí)期一直列到近現(xiàn)代的電子音樂、爵士樂，而此外還有一個(gè)獨(dú)立的部分是澳洲音樂（老教授是澳洲人）。在每個(gè)類型里，老教授都列出了4、5位代表人物，3、4個(gè)代表作品，并且還提到了每個(gè)類型的主要音樂概念和他老人家的一些簡(jiǎn)短評(píng)論。
按從古到今的順序排列：
RENAISSANCE 文藝復(fù)興時(shí)期
BAROQUEINSTRUMENTAL 巴洛克器樂流派
BAROQUE VOCAL 巴洛克聲樂流派
CLASSICALINSTRUMENTAL 古典器樂流派
CLASSICAL VOCAL 古典聲樂流派
ROMANTICINSTRUMENTAL 浪漫主義器樂流派
ROMANTIC VOCAL浪漫主義聲樂流派
LATE ROMANTICISM浪漫主義后期
IMPRESSIONISM 印象主義流派
EXPRESSIONISM 表現(xiàn)主義流派
SERIALIAM 序列主義流派
NEO-CLASSICISM 新古典主義流派
NATIONDISM 民族主義流派
ELECTRONIC MUSIC電子音樂流派
ALEATORIC MUSIC& MINIMALISM 機(jī)遇音樂與簡(jiǎn)約主義音樂流派
JAZZ 爵士樂派
AUSTRALIAN MUSICEXAMPLES 澳洲音樂成果
AURALRECOGNITIONG BRIEF OUTLINE （音樂欣賞簡(jiǎn)要大綱）
Key Terms:Historical Knowledge, Analysis, Terminology, Styles, Composers, & Works
第一部分
Renaissance 文藝復(fù)興時(shí)期 （介于“中世紀(jì)”和“巴洛克”之間，15c初-17c初）
Composers ：Gabrieli, Giovanni（加布里埃利.喬瓦尼 意大利作曲家，管風(fēng)琴家，1554-1612）作曲家 Palestrina （帕萊斯特里那，意大利作曲家，1525-1594）
Monteverdi （蒙特威爾第，意大利作曲家，1567-1643）
Gibbons （吉本斯，英國(guó)作曲家，管風(fēng)琴、維吉那琴演奏家，1583-1625）
Byrd, William (伯德.威廉，英國(guó)作曲家，管風(fēng)琴家，1543-1623),
Weelkes, Thomas(威爾克斯.托馬斯，英國(guó)作曲家，管風(fēng)琴家，1576-1623),
Wilbye, John (威爾拜伊.約翰, 英國(guó)作曲家, 1574-1638)
Morley, Thomas (莫利.托馬斯，英國(guó)作曲家，1557-1602)
SuggestedListening Works:
Gabrieli--SonnataPian e Forte （四度低音弱音強(qiáng)音奏鳴曲）
建議聆聽的作品 ：
Palestrina--MissaPapae Marcelli （馬爾采魯斯教皇彌撒彌）
Morely—Now is the Month of Maying （正是五朔節(jié)的采花時(shí)節(jié)）
Monteverdi – Favola d’Orfeo (英文譯名：Orpheus 奧爾菲斯傳奇）
Orpheus 是音樂史上首次用完整樂隊(duì)為歌曲伴奏的作品
Listening Aims:
Access toRenaissance instruments, fashion & dress, dance steps, art works
聆聽目的： 了解文藝復(fù)興時(shí)期的樂器，時(shí)尚和服飾，舞步，藝術(shù)作品
Key concepts:
Madrigals,Dances, Renaissance instruments, polyphony, St Marks, Mass,Motet, Chanson,Anthem, unusual instruments, word painting
主要音樂概念：牧歌（意大利的多聲部聲樂作品，通常無伴奏）、舞蹈、文藝復(fù)興時(shí)期樂器、復(fù)調(diào)音樂、彌撒作品、經(jīng)文歌（一種無伴奏合唱短曲）、香頌作品（一種在14世紀(jì)法國(guó)和意大利北部逐漸形成并興盛至16世紀(jì)末的多聲或單聲，附有伴奏的歌曲）、贊美詩、罕見的樂器以及作品里所用詞語的特色。
Comments:
Try to getaccess to renaissance dancing, appropriate videos, and make an effort to setthe historical context.
心得評(píng)價(jià)：
嘗試去接觸文藝復(fù)興時(shí)期的舞蹈，租借一些那時(shí)候的錄像，努力讓自己去營(yíng)造和感受那種歷史氛圍和環(huán)境。
第二部分
BaroqueInstrumental 巴洛克器樂流派 （巴洛克音樂特指1600-1750年和1759年巴赫和亨德爾逝世這一時(shí)期的，強(qiáng)調(diào)對(duì)比和聲變得越來越復(fù)雜的音樂時(shí)期。）
Composers: Bach,Johann Sebastian(巴赫，約翰.塞巴斯蒂,德國(guó)作曲家,管風(fēng)琴家1685-1750)
代表音樂家：Handel,GeorgeFrideric(亨德爾,喬治.弗里德里克,德國(guó)作曲家管風(fēng)琴家,1685-1759）
Corelli，Arcangelo （科雷利，阿爾坎杰洛，意大利小提琴家,作曲家,1653-1713）
SuggestedListening Works: Bach-Brandenburg Concerto no 2 （勃蘭登堡協(xié)奏曲，NO 2）
建議聆聽的作品：Handel-HarpsichordSuites （大鍵琴組曲）
Corelli-TrioSonata op1, no1 in F （三重奏鳴曲，第一首F大調(diào)）
Key Concepts:New instruments (strings), role of the church, development of V-I cadences,subjective, notation, continuo, fugue,orchestration, Baroque dance suites,Baroque concertos, ornamentation, solo sonata, trio sonata
主要音樂概念：
新器樂（弦樂器），教堂在音樂中所擔(dān)任的角色，傳統(tǒng)和聲終止式V-I的發(fā)展，主觀意識(shí)，記譜法，通奏低音（羽管鍵琴或管風(fēng)琴的演奏者在合奏性的樂曲中按通奏低音演奏，重復(fù)其最低的聲部），賦格曲（大型復(fù)調(diào)作品），配器法，巴洛克舞蹈組曲、協(xié)奏曲，裝飾音，單一器樂奏鳴曲，三重奏鳴曲。
Comments: again,make an effort to contextualise the music. good fun on drawing parallelsbetween Baroque ornamentation and Jazz ornamentation.
心得體會(huì)：
同樣的，需要嘗試把音樂放在歷史環(huán)境中去理解。此外，如果能拿巴洛克式裝飾音和爵士樂的裝飾音對(duì)比一下的話，那將是非常有趣的過程。
第三部分
Baroque Vocal 巴洛克聲樂流派
Composers: Bach,Johann Sebastian （巴赫,約翰.塞巴斯蒂,德國(guó)作曲家管風(fēng)琴家,1685-1750）
代表音樂家:
Handel,GeorgeFrideric (亨德爾,喬治.弗里德里克,德國(guó)作曲家管風(fēng)琴家1685-1759）
Purcell, Henry （柏塞爾，亨利，英國(guó)作曲家、管風(fēng)琴家，1659-1695）
Suggested ListeningWorks: Bach-St Natthew Passion （馬太受難曲）
建議聆聽的作品：
Bach Cantata BV140 'Wachet Auf' （康塔塔《醒來吧》）
Handel-Messiah （彌賽亞）
Handel ChandosAnthem no 5 （錢多斯贊美歌 NO 5）
Purcell-Dido& Aeneas （狄朵與埃涅阿斯）
Key Concepts:Aria, recitative, vocal ranges, da capo, arioso, stile antico, stile moderno,rise of opera, bel canto, oratorio, cantata。
主要音樂概念：
詠嘆調(diào)（指采用A-B-A結(jié)構(gòu)的聲樂獨(dú)唱曲），宣敘調(diào)（朗誦式的和說話式的歌唱形式，節(jié)奏自由），歌唱音域，返始記號(hào)（縮寫為D.C.），詠敘調(diào)（一種更富旋律性的宣敘調(diào)）古風(fēng)宗教音樂，近世宗教音樂，歌劇的發(fā)展，美聲唱法，宗教劇，康塔塔（原意為‘歌唱’，根據(jù)時(shí)代變遷而解釋不同，巴洛克時(shí)期主要指在教堂內(nèi)由幾人所組成的唱奏形式）
Comments: Notalways easy to get understand, as the vocal style is quite foreign
心得體會(huì)：通常不容易聽懂，很多作品采用的都是我們所不熟悉的異域歌唱風(fēng)格。
第四部分
ClassicalInstrumental 古典器樂流派 （大約指1750-1830年間創(chuàng)作的音樂，是古典交響曲和協(xié)奏曲的發(fā)展時(shí)期）
Composers:Mozart （莫扎特,奧地利作曲家,指揮家.擅長(zhǎng)鍵盤器樂.中小提琴演奏.1756-1791）
代表音樂家：Haydn （海頓，奧地利純?nèi)斩y(tǒng)的作曲家。1732-1809）
Beethoven（貝多芬，德國(guó)作曲家、鋼琴家。1770-1827）
Schubert （舒伯特，奧地利作曲家。1797-1828）
SuggestedListening Works: Mozart -Symphony 36(Linz)（第36號(hào)交響樂，C大調(diào)，林茨）
建議聆聽的作品：
Mozart -Synphony40 （第40號(hào)交響樂，G小調(diào)）
Haydn-EmperorString Quartet, op76, no3 （帝王四重奏op76,no3）
Beethoven-Symphonyno 5 （第五交響樂）
Beethoven-Pathetique Piano Sonata （鋼琴奏鳴曲《悲愴》）
Schubert-TroutQuintet （鱒魚五重奏）
Key Concepts:rise of piano, standardisation of the orchestra, sonata form, chamber music,symphony, balance, enlightenment, absolute music ,concerto, homophonic.
主要音樂概念:
鋼琴地位的提升，管弦樂隊(duì)的標(biāo)準(zhǔn)編制，奏鳴曲式，室內(nèi)樂，交響樂，音樂平衡感，音樂教化作用，純音樂，協(xié)奏曲，主調(diào)音樂。
Comments:lots ofmaterial available, but don't get lost in sonata form analysis, Watch thatthere is debate over whether Beethoven and Schubert are considered 'rimantic'or 'classical' composers.
心得體會(huì)：
這個(gè)時(shí)期的音樂和資料很容易找到，但不要在奏鳴曲的曲式上鉆牛角尖，畢竟一直以來都有關(guān)于貝多芬和舒伯特所屬音樂時(shí)期的爭(zhēng)論。有的說他們屬于浪漫時(shí)期，因?yàn)樗麄兊淖髌吩谛问缴隙己偷湫偷墓诺鋾r(shí)期音樂作品有區(qū)別。
第五部分
Classical Vocal 古典聲樂流派
Composers:Mozart莫扎特,奧地利作曲家指揮家,擅長(zhǎng)鍵盤器樂中小提琴演奏1756-1791）
代表音樂家: Gluck （格魯克，德國(guó)作曲家。1714-1787）
SuggestedListening Works: Mozart-Don Giovanni （唐璜）
建議聆聽的作品:
Gluck-Orfeo （奧爾菲斯）
Gluck-Alceste （阿爾西斯特）
Key Concepts:Gluck's reforms, importantance of drama & music, overture, libretto,simplification of plot, importance of the chorus, idiomatic scoring
主要音樂概念:
格魯克的歌劇改革，音樂和舞臺(tái)藝術(shù)之間的重要關(guān)系，序曲，歌劇劇本，劇情簡(jiǎn)化，合唱隊(duì)于歌劇的重要性，總譜記法
Comments: again,not always easy to understand, as the operatic singing style is foreign to mostof us, and access to appropriate videos will help.
心得體會(huì)：
同樣的，不容易弄明白，畢竟歌劇演唱風(fēng)格對(duì)我們大多數(shù)人而言都很異域（嘿嘿，現(xiàn)在
才知道原來對(duì)鬼佬而言，歌劇也是很難明白的~~~~~），所以租借一些錄象將很有幫助。
第六部分
RomanticInstrumental 浪漫主義器樂流派 （浪漫主義音樂指大約在1830-1900年間創(chuàng)作的作品，該時(shí)期作品注重感情和形象的表現(xiàn)而削弱對(duì)形式或結(jié)構(gòu)上的要求，因此成為古典主義的對(duì)立面。）
Composers:Berlioz （伯遼茲，法國(guó)作曲家、指揮家、評(píng)論家。1803-1869）
代表音樂家:
Mendelssohn (門德爾松,德國(guó)作曲家,鋼琴家,管風(fēng)琴家和指揮家.1809-1847）
Smetana （斯美塔那，波西米亞作曲家、鋼琴家和指揮。1824-1884）
Mussorgsky （穆索爾斯基，俄國(guó)作曲家。1839-1881）
Chopin （肖邦，波蘭作曲家，鋼琴家。1810-1849）
Brahms （勃拉姆斯，德國(guó)作曲家，鋼琴家。1833-1897）
Liszt （李斯特，匈牙利作曲家，鋼琴家。1811-1886）
Tchaikovsky （柴可夫斯基，俄國(guó)作曲家，指揮家。1840-1893）
SuggestedListening Works: Berlioz-Symphony Fantastique （幻想交響曲）
建議聆聽的作品：
Mendelssohn-HebridesOverture （赫布里底群島序曲）
Smetana-Ma Vlast（我的祖國(guó)）
Mussorgsky-Nighton Bare Mountain （荒山之夜）
Brahms-PianoQuintet in F minor, op34 （F小調(diào)鋼琴五重奏，Op34）
Liszt-Piano Sonatain B minor （b小調(diào)鋼琴奏鳴曲）
Tchaikovsky-1812Overture （1812序曲）
Beethoven-SymphonyNo 6 （第六交響樂，田園）
Key Concepts:Fascination with death & the supernatural, mythology, folklore, biggerorchestras, new instruments, programmatic, subjective, expanded sonata form,idiomatic writing, importance of the piano & piano miniatures, role ofconductor, chromaticism
主要音樂概念:
對(duì)死亡、超自然、神話、民間傳說等精神層面概念的追捧，大型的管弦樂隊(duì)，新器樂，標(biāo)題音樂（講述故事、表現(xiàn)文學(xué)概念或描繪場(chǎng)面、場(chǎng)景的器樂作品），主觀意識(shí)，奏鳴曲式的擴(kuò)展，慣用作曲模式，鋼琴及鋼琴小品的重要性，指揮角色的提升，半音階的使用。
Comments: Lotsof information available-be selective
心得體會(huì)：
這個(gè)時(shí)期的很多資料和音樂都能輕松找到，需要有目的性的選擇。
第七部分
Romantic Vocal 浪漫主義聲樂流派
Composers:Rossini （羅西尼，意大利作曲家。1792-1868）
代表音樂家:
Bellini （貝利尼，意大利作曲家。1801-1835）
Donizetti （多尼采蒂，意大利作曲家。1799-1848）
Verdi （威爾第，意大利作曲家。1813-1901）
Schumann （舒曼，德國(guó)作曲家、鋼琴家、指揮家和評(píng)論家。1810-1856）
SuggestedListening Works: Verdi-Rigoletto （利哥萊托）
建議聆聽的作品：
Mahler-Song of aWayfarer （旅行者之歌）
Weber-DerFreischutz, Act 2 （韋伯：魔彈射手，第二幕）
Schubert-lied-Erlking,Gretchen at the Spinning Wheel （舒伯特：紡車旁的格麗卿）
Key Concepts:Romantic Opera, rise of lieder, leitmotif, continuous drama, vocal miniatures,endless melody
主要音樂概念:
浪漫主義歌劇，民謠地位的提升，主導(dǎo)主題（指在“固定樂思-'idee fixe'”基礎(chǔ)上發(fā)展出來的織體富交響性的主題）的出現(xiàn)，連續(xù)的舞臺(tái)藝術(shù)表演形式，歌曲小品，無窮樂段。
Comments: Moreapproachable than classical vocal music.
心得體會(huì)：可找到的音樂資料要比古典時(shí)期的聲樂資料為多。
第八部分
LATE ROMANTICISM浪漫主義后期
Composers:Mahler （馬勒，奧地利作曲家、指揮家和鋼琴家。1860-1911）
代表音樂家:
Richard Strauss （里夏德.施特勞斯，德國(guó)出生的作曲家、指揮家和鋼琴家。1864-1949）
Bruckner （布魯克納，奧地利作曲家、管風(fēng)琴家。1824-1896）
SuggestedListening Works: Mahler-Symphony no 1 (3rd movement)（第一交響樂，第三樂章）
建議聆聽的作品：
Mahler-Symphonyno 2 (5th movement)（第二交響樂，第五樂章）
Strauss-TilEulenspiegel （蒂爾惡作?。?/span>
Key Concepts:Huge Orchestras, orchestration, orchestral technique, programmatic,chromaticism, emotional extremes
主要音樂概念:
龐大的管弦樂隊(duì)編排，配器法，管弦樂寫作技巧，標(biāo)題音樂，半音階的廣泛使用，極端情緒表現(xiàn)。
Comments: lotsof analysis available, relate the music back to the influence of RichardWagner.
心得體會(huì)：
可以找到很多有關(guān)這個(gè)時(shí)期的音樂分析，需要把這些音樂于瓦格納的影響聯(lián)系起來。
第九部分
IMPRESSIONISM 印象主義流派 （特指德彪西和他的追隨者的音樂，原指1874年后的繪畫藝術(shù)）
Composers: Debussy（德彪西，法國(guó)作曲家、評(píng)論家。1862-1918）
代表音樂家:
some Ravel （拉威爾的一些作品，拉威爾，法國(guó)作曲家、鋼琴家，1875-1937）
Dukas （杜卡，法國(guó)作曲家，1865-1935）
early Stravinsky（斯特拉文斯基的早期作品。斯特拉文斯基，俄國(guó)出生的作曲家、指揮家、鋼琴家和作家。1882-1971）
SuggestedListening Works: Debussy-The Engulfed Cathedral (Piano Prelude)（鋼琴前奏曲：被顛覆的教堂）
建議聆聽的作品：
Debussy-Preludeto the afternoon of a Faun （牧神午后前奏）
Stravinsky-FirebirdSuite （火鳥）
Key Terms:Sensual, pentatonics, whole tone, static, parallel harmonies, imagery &mood, new use of dissonance, modality
主要音樂概念：
世情的表現(xiàn)，五聲音階和全音階的使用，平行和聲的出現(xiàn)，肖像感與情緒感的表現(xiàn)，不和諧音的新用，音樂形態(tài)。
Comments:identify examples of impressionist technique, i.e. pentatonics， in pieces of music, draw strongparallels to the art work, generally easy to catch.
心得體會(huì)：需要識(shí)別印象派作家的創(chuàng)作手法：五聲特性，塊狀音樂，該時(shí)期音樂與繪畫有強(qiáng)烈的可比性?？傮w而言不難捕捉。
第十部分
EXPRESSIONISM 表現(xiàn)主義流派 （指20世紀(jì)初，主要表現(xiàn)主觀心理沖動(dòng)，且避免再現(xiàn)形式的音樂流派）
Composers:Schoenberg （勛伯格，奧地利出生的作曲家、指揮家、教育家。1874-1951）
代表音樂家:
Berg （貝爾格，奧地利作曲家。1885-1935）
Webern （韋伯恩，奧地利作曲家、指揮。1883-1945）
SuggestedListening Works: Schoenberg-Verklarte Nacht （升華之夜）
Key terms: inneremotions, psychological, subjective, extreme chromaticism, movement towardsserialism, extreme dissonance
主要音樂概念：
內(nèi)心情緒的表現(xiàn)，心理描寫，主觀意識(shí)，極端半音階作風(fēng)，向十二音階（序列主義）體系發(fā)展的趨勢(shì)，極端不和諧音的使用。
Comments:closely linked to the development of serialism, can be difficult to interpretconceptually.
心得體會(huì)：和序列主義的發(fā)展有密切關(guān)系，在概念上容易混淆。
第十一部分
SERIALIAM序列主義流派 （序列主義是20世紀(jì)作曲技術(shù)革命中所應(yīng)用的術(shù)語，序列音樂即在音樂中用一個(gè)音列的結(jié)構(gòu)“系列”支配整個(gè)樂曲的發(fā)展。該主義是從根本上改變傳統(tǒng)作曲原則的一次發(fā)展。）
Composers:Schoenberg （勛伯格，奧地利出生的作曲家、指揮家、教育家。1874-1951）
代表音樂家:
Berg （貝爾格，奧地利作曲家。1885-1935）
Webern （韋伯恩，奧地利作曲家、指揮。1883-1945）
Boulez （布萊茲，法國(guó)作曲家、指揮家。1925-？）
Stockhausen （施托克豪森，德國(guó)作曲家。1928-？）
SuggestedListening Works: Schoenberg-Variations for Orchestra, op 31 （變奏曲，作品31號(hào)）
建議聆聽的作品：
Webern-Fivepieces, op 10 （五首小曲，作品10號(hào)）
Berg-Violinconcerto, Wozzeck （沃采克）
Stockhausen-Gruppen（群）
Key terms:Atonality, 12 tone, tone row, retrograde, inversion, form
主要音樂概念：無調(diào)性，十二音體系，音序，倒敘性，倒置性，體裁的變改。
Comments: easyto get, but difficult to see its musical merits-don't get lost in themathematics of 12 tone.
心得體會(huì)：容易找到音樂資料，但比較難明白它音樂上的價(jià)值——不要迷失在十二音系的數(shù)字序列性上。（譯者注：在序列主義最嚴(yán)格的運(yùn)用中，每個(gè)音必須在其他11個(gè)音都出現(xiàn)后才能再次出現(xiàn)，整個(gè)作品中這個(gè)序列的順序須保持不變。教授這句心得體會(huì)是希望聽眾們不要迷失于辨認(rèn)是否11個(gè)音都已經(jīng)出現(xiàn)了第12個(gè)音才出現(xiàn)，因?yàn)檫@樣的聆聽不是作曲家的創(chuàng)作目的。同時(shí)，這個(gè)規(guī)則后來也被勛伯格自己打破了，而貝爾格和韋伯恩也對(duì)這個(gè)規(guī)則進(jìn)行了一些修改。）
第十二部分
NEO-CLASSICISM 新古典主義流派 （20世紀(jì)20年代發(fā)展起來的一種音樂流派。特點(diǎn)是用17、18世紀(jì)的形式和風(fēng)格來創(chuàng)作音樂，以反對(duì)19世紀(jì)后期浪漫派的極度繁復(fù)的配器）
Composers:Stravinsky （斯特拉文斯基，俄國(guó)出生的作曲家、指揮家、鋼琴家、作家。1882-1971）
代表音樂家:
Satie （薩蒂，法國(guó)作曲家，鋼琴家。1866-1925）
Hindemith （欣德米特，德國(guó)出生的作曲家、指揮家、中提琴家和教師1895-1963）
SuggestedListening Works：Stravinsky-Symphonyof Psalms （詩篇交響樂）
建議聆聽的作品：
Stravinsky-PulcinellaBallet Suite （普爾欽奈拉芭蕾組曲）
Orff-CarminaBurana （奧爾夫-博伊倫之歌）
Key terms:Ostinato, counterpoint, polyphony, reaction against romanticism, absolutemusic, Baroque forms - suite, toccata, etc...
主要音樂概念：
固定音型的使用，對(duì)位法，復(fù)調(diào)音樂，反對(duì)浪漫主義的手法，純音樂，再現(xiàn)巴洛克時(shí)期的形式-組曲，托卡塔等等
Comments: esayto get, lots of analysis available, especially Symphony of Psalms
心得體會(huì)：
很容易找到這些音樂的分析資料，尤其是《詩篇交響樂》。
第十三部分
Nationalism 民族主義流派 （興起于19世紀(jì)的的音樂運(yùn)動(dòng)，以強(qiáng)調(diào)音樂的民族因素為標(biāo)志，諸如民歌、民間舞蹈、民間的節(jié)奏、反映民族生活、歷史的歌劇、交響詩主題等。）
Composers:Copland （科普蘭，美國(guó)作曲家、鋼琴家、指揮家。1900-1990）
代表音樂家:
Bartok （巴托克，匈牙利作曲家、鋼琴家、民族學(xué)家。1881-1945）
Kodaly （科達(dá)伊，匈牙利作曲家、教師。1882-1967）
Shostakovitch （肖斯塔科維奇，蘇聯(lián)作曲家、鋼琴家。1906-1975）
Prokofiev （普羅科菲耶夫，蘇聯(lián)作曲家、鋼琴家。1891-1953）
Holst （霍爾斯特，祖籍瑞典的英國(guó)作曲家。1874-1934）
SuggestedListening Works：Copland-Rodeo （牧區(qū)競(jìng)技）
建議聆聽的作品：
Copland-AppalachianSpring （阿帕拉契亞之春）
Bartok-Music forStrings, Percussion & Celesta（為弦樂、打擊樂和鋼片琴寫的音樂）
Prokofiev-CantataAlexander Nevsky （亞歷山大.涅夫斯基大合唱）
Key terms: folksongs, unusual rhythms, modal scales (no set concepts)
主要音樂概念：
民歌的運(yùn)用，不尋常的節(jié)奏型，不同的民族調(diào)式。
Comments: don'tget bogged down in analysis, as many nationalist composers use techniquesalready covered, concentrate on what makes them sound unique.
心得體會(huì)：
別迷失在不同音樂的分析里，民族音樂家們使用了各式各樣的技法令其作品呈現(xiàn)獨(dú)特的風(fēng)味。
第十四部分
ELECTRONIC MUSIC電子音樂流派 （指用電子手段制作，其音響錄制在磁帶上的音樂，并包括由一般音樂和日常音響組合成的音樂。）
Composers:Stockhousen （施托克豪森，德國(guó)先鋒派作曲家。1926-？）
代表音樂家:
Babbit （巴比特，美國(guó)作曲家、數(shù)學(xué)家。1916-?）
Cage （凱奇，美國(guó)作曲家、鋼琴家、著作家。1912-1992）
Berio（貝里奧，意大利作曲家。1925-？）
SuggestedListening Works：Stockhousen-MikrophonieII （麥克風(fēng) II）
建議聆聽的作品:
Babbit-Corresphondences（通信）
Cage-ImaginaryLandscape I （臆想的景色 I）
Berio-Theme （主題）
Key terms:electronic scores, pitch frequency, modulation, generator, sequencing
主要音樂概念：
電子記譜法，音頻，調(diào)頻，電聲裝置，次序性。
Comments: sincethe genre is recently new, not a lot of material around to help you
心得體會(huì)：
由于該類型相對(duì)比較新，沒有很多系統(tǒng)的資料可以幫助我們?nèi)チ私狻?/span>
第十五部分
ALEATORIC MUSIC& MINIMALISM 機(jī)遇音樂與簡(jiǎn)約主義音樂流派 （機(jī)遇音樂即在演奏前不能預(yù)定的音樂，或者通過偶然程序-統(tǒng)計(jì)學(xué)方法或由電子計(jì)算機(jī)處理-寫成的音樂；簡(jiǎn)約主義音樂采用簡(jiǎn)單的和聲語言重復(fù)短小的音樂動(dòng)機(jī)，重復(fù)最小的音樂材料以達(dá)到最大的休眠效果。）
Composers: Reich（賴克，美國(guó)作曲家。1936-？）
代表音樂家:
Cage（凱奇，美國(guó)作曲家、鋼琴家、著作家。1912-1992）
Feldman （費(fèi)爾得曼，美國(guó)作曲家。1926-1987）
Riley （賴?yán)?，美?guó)作曲家、薩克斯管演奏家。1935-？）
Schaeffer （舍費(fèi)爾，法國(guó)作曲家。1910-1995）
SuggestedListening Works：Reich-Violin phase （小提琴相位）
建議聆聽的作品:Riley-In C （于C大調(diào)上）
Key terms:Graphic score, instrumental techniques, artistic freedom
主要音樂概念:圖表記譜法，器樂技法，藝術(shù)的自由感。
Comments: Again,not a lot of aterial available, conceptually difficult
心得體會(huì)：再一次，可供研究的資料并不多，不容易在概念上理解。
第十六部分
JAZZ 爵士樂派 （指19世紀(jì)末期在美國(guó)南方幾個(gè)州中形成，1900年左右在新奧爾良興盛，主要在黑人音樂家中的一種音樂。其所含部分有非洲西部的節(jié)奏、歐洲的和聲及美國(guó)的福音歌的唱法。）
Composers:Joplin （喬普林，美國(guó)黑人作曲家、雷格泰姆鋼琴家。1868-1917）
代表音樂家:
Armstrong （阿姆斯特朗，美國(guó)爵士樂小號(hào)演奏家和歌唱家。1901-1971）
Ellington（埃林頓，美國(guó)作曲家、鋼琴家、爵士樂團(tuán)領(lǐng)隊(duì)。1899-1974）
Parker（帕克，美國(guó)的爵士樂中音、次中音薩克斯管演奏家和作曲家。1920-1955）
Davis（戴維斯，美國(guó)爵士樂小號(hào)和夫呂號(hào)演奏家。1926-1991）
Corea（暫無統(tǒng)一的中文譯名，有的網(wǎng)站翻譯為柯瑞亞。）
SuggestedListening Works：Joplin-TheEntertainer （演藝人）
建議聆聽的作品:
Ellington-Takethe A Train （乘坐A次列車）
Gershiwin-Rhapsody in Blue (orchestral) （格什溫的管弦樂作品-藍(lán)色狂想曲）
Parker-YardbirdSuite （囚犯組曲）
Davis-Boplicity 暫找不到中文譯名
Corea-Spain （西班牙）
Key terms:ragtime, swing, bebop, cool, improvisation
主要音樂概念：
雷格泰姆（爵士音樂的早期形式，特別是指鋼琴獨(dú)奏的爵士樂作品，該種類型作品是寫定的而不是即興演奏式的），搖擺樂（20世紀(jì)30年代的爵士樂被稱為搖擺樂），比博普爵士樂（20世紀(jì)40年代的爵士樂，適合7人的樂團(tuán)），冷爵士樂，即興演奏。
Comments: toomuch material available, be selective
心得體會(huì):
該類型音樂有太多資料，須小心選擇。
