怎樣寫復調

　　最常用的音程關系是3，6，5，8這四個，然后注意不要平行等等，太多了，一下說不清，然后同一音程的用的次數不要超過三次等等。

　　（1）對比式復調音樂：結合在一起的不同的旋律線，在音調，節(jié)奏，進行方向的起伏，句逗 的劃分以及音樂形象和性格的表露等方面，彼此形成對比或存在差別，就構成了對比式復調。

　　（2）模仿式復調音樂：同一旋律（或具有主題意義的旋律首部）在不同聲部中先后出現(xiàn)（完成相同旋律或加以變化），再依次展現(xiàn)的音樂材料中間，便形成了前起后應，層次分明的模仿關系。

　?。?/span>3）襯腔式復調音樂：（或稱支聲復調）同一旋律不同變體的展開，便會產生一些分支形態(tài)的聲部，這些分支聲部與主干聲部在音程關系上時而分開，時而合并；節(jié)奏上時而一致，時而加花裝飾或刪繁就簡。

　?。?/span>4）在音樂作品中，對比式和模仿式二者的結合是復調音樂的基本樣式。

　?。?/span>5）主調音樂和復調音樂結構的對比：

　　主調音樂旋律 復調音樂旋律

　　結構方整 結構非方整

　　相同音型或主題因素的重現(xiàn) 很少重現(xiàn)相同音型

　　周期性律動的節(jié)拍循環(huán) 周期性節(jié)拍重音的回避

　　樂句停頓分明，界線清晰 句逗停頓的短暫和隱蔽

　　4〉復調中的對位

　　1復調音樂是由若干獨立意義的旋律聲部的結合，也被稱作“對位”，即點對點，音對音的意思。所以復調音樂的技術理論就被稱作“對位法”。

　　音程性質分類：從聽感可分為協(xié)和，不協(xié)和兩種。

　　協(xié)和音程 同度 純五八度

　　完全協(xié)和 充實的協(xié)和 大小三六度

　　不穩(wěn)定的協(xié)和 純四度

　　柔和的不協(xié)和 大二 小七度

　　不協(xié)和音程 尖銳的不協(xié)和 大七 小二度

　　暖昧的不協(xié)和 增四 減五度

　　2聲部運動的關系：

　?。?/span>1）同相進行 兩個聲部同方向運動

　　（2）平行進行 兩個聲部等距離同方向運動

　?。?/span>3）斜向進行 一個聲部保持不動 另一個聲部運動

　?。?/span>4）聲部交錯 兩個聲部局部互換上下位置

　?。?/span>5）聲部超越 超過原結合聲部的位置的運動

　　示列：簡譜（注：第一行的1上帶點，第二行的7下帶點）

　　同向 5――― 6――― 5――― 1―――

　　1――― 4――― 7―――1―――

　　平行（注：第一行12音上帶點）

　　1――― 2――― 7―――1―――

　　3――― 4――― 2―――3―――

　　斜向（注：下面第一行最后兩音的3 1上帶點）

　　3――― 5――― 5―――3――― 1―――

　　1――― 1――― 3―――3――― 3―――

　　反向（注：下面第一行音上全帶點 ）

　　3――― 2――― 1―――3――― 4―――

　　3――― 5――― 6―――5――― 4―――

　　交錯（注：第二小節(jié)聲部交錯，寫到五線譜上一目了然）

　　6――― 3――― 6―――

　　1――― 5――― 4―――

　　超越（注：第二行的7下帶點）

　　3――― 6――― 2―――

　　1――― 4――― 7―――

　　3音點結合及聲部運動的基本原則和禁忌

　　(1)兩個聲部的結合以協(xié)和音程為主，充實的協(xié)和音程（三，六度）應用最廣，限制最少．

　　(2)不協(xié)和音程的使用應避免尖銳的和暖昧的不協(xié)和音程如（大七，小二，增四，減五度）在顯著節(jié)拍上的結合（碰撞）。

　　(3)斜向和反向進行有助于突出聲部線條的獨立性，也最具復調意味，是復調音樂聲部運動的主要形式。

　　(4)平行和同向進行不易顯現(xiàn)聲部線條的獨立性．完全協(xié)和音程的平行進行（平行八五度）和同向進行（同向到 達的八五度）應盡可能避免。

　　(5)為了旋律線的流暢和音調分格的保持而短暫出現(xiàn)的聲不交錯是允許的，但不宜長時間的過多使用，已保持聲 部線條的清晰。

　　(6)聲部超越會干擾旋律線的連貫，應盡量避免。

　　4上述這些基本原則和禁忌愈合聲學中的相關內容是共通的，應通過實際的寫作練習將這些理論知識轉化為應用技能。

　　對位注意事項

　　(1)暫時只用完全協(xié)和的（同度，純八五度）及充實諧和的（大小三六度）音程，其余音程暫時不用。

　　(2)完全協(xié)和音程音響較空泛，不宜過多使用．要注意避免這類音程的平行進行和同向到達進行。

　　如下：（注：第一行3上帶點）

　　平五 同八 同五

　　5――― 6――― 3―――5―――

　　1――― 2――― 3―――1―――

　　(1)三六度是主要應用的音程，但也不宜同類音程連續(xù)平行過多（如平行三六度），一般以連續(xù)三次為限．因為 連續(xù)平行過多就會容易與主調音樂織體混同，削若聲部運動的獨立性。

　　(2)注意兩聲部音程關系與聲部進行，應盡可能顧及到音調的自然，流暢和調式調性因素的表達。

　　(3)聲部交錯和超越暫時不用，兩聲部音區(qū)的位置應適中，不要相距過寬。

　　下面是試列：

　　一（注：第二行是低音譜）

　　1― 1― 2― 1― 5－ 4－ 5－ 3－

　　6－ 3－ 2－ 3－ 1－ 2－ 3－ 6－

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　　二（注：第二行是低音譜，兩行的2上都帶點）

　　2－ 4－ 5－ 6－ 7－ 6－ 5－ 4－

　　2－ 6－ 7－ 4－ 5－ 6－ 7－ 2－

　?。ò硕龋龋龋ㄈ龋ㄈ龋ò硕龋龋ㄈ龋?/span>

　　以下是習題：

　　（高音題）在聲部下方用一音對一音配置對位聲部

　　(1) 3－ 1－ 3－ 2－ 4－ 3－ 2－ 1－

　　(2) 1－ 7－ 6－ 5－ 6－ 5－ 4－ 3－

　　注：第二條的1上帶點

　?。ǖ鸵纛}）在聲部上方用一音對一音配置對位聲部

　　(1) 3－ 2－ 1－ 2－ 3－ 2－ 1－ 7－

　　(2) 1－ 5－ 6－ 5－ 4－ 3－ 2－ 1－

　　注：第一條7下代點．第二條56下帶點