論民族聲樂的二度創(chuàng)作手法

　　聲樂是一種最直接地通過歌唱來抒發(fā)、表達(dá)、交流情緒情感的藝術(shù)，尤其是民族聲樂。所謂“物動(dòng)心感，情動(dòng)聲發(fā)”，情感是聲樂藝術(shù)的核心，也是其魅力的藝術(shù)生命之所在。

　　一、二度創(chuàng)作的概念與意義

　　聲樂是一種表達(dá)情感的藝術(shù)，演員需要通過作品來表達(dá)自己的情感。因此，對于一位演唱者來說，要對作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，激發(fā)內(nèi)在感情和外在表情，讓歌曲的情緒感染聽眾。如果一個(gè)演唱者的能力強(qiáng)、水平高，作品所帶給觀眾的感覺是非常美好的。相反，如果作品好，而演唱者水平卻不夠高，演唱組合再努力、再用心，成功的可能性也很小。演唱者是要通過聲音把作品的內(nèi)涵、情感成功地展現(xiàn)在觀眾面前的，因此被觀眾接納，所以，作品的二度創(chuàng)作至關(guān)重要。

　　那么，什么是二度創(chuàng)作？

　　凡不僅把譜子上的標(biāo)記和基本情緒唱對，而且在演唱中提示了作品深層內(nèi)涵，顯示了自己與他人有別的藝術(shù)個(gè)性，從而使作品因其演唱而增色的聲樂表演都被稱為二度創(chuàng)作。

　　如果說一度創(chuàng)作稱為蓋房子，那么二度創(chuàng)作就是房子的裝修，也是演唱者所能夠征服觀眾的重要手段，尤其是民族聲樂，它除演唱民族風(fēng)格較強(qiáng)的歌曲、歌劇等作品外，還可演唱包括藝術(shù)歌曲在內(nèi)的各類新創(chuàng)作的聲樂作品、戲曲、民歌等。所以，對于民族聲樂的作品進(jìn)行二度創(chuàng)作是非常必要的。

　　那應(yīng)該怎樣對作品進(jìn)行二度創(chuàng)作？

　　二、二度創(chuàng)作中的要素

　　1.音量與作品的關(guān)系

　　音量：一首作品的情感處理，主要出現(xiàn)在強(qiáng)弱的對比上。一般表達(dá)安靜和敘述的情緒，需要用較弱的音量；表達(dá)快樂、憤怒的要用較強(qiáng)的音量。情緒由內(nèi)而外，聲音一般由弱到強(qiáng)，反之，由強(qiáng)到弱。例如河北民歌《小白菜》，這部作品需要把聲音的爆發(fā)力和氣息的控制力緊密結(jié)合起來。作品中間部主要以敘述小白菜身世之苦為主，音量不需要太大，有自訴的感覺。從技巧上來說，音量弱，但不是沒有氣息，沒有聲音位置，相反它需要用很穩(wěn)的氣息來支撐，聲音位置要更清楚。這樣，在有情感的基礎(chǔ)上，把方法靈活運(yùn)用，既不失情感，也不失演唱技巧。作品到轉(zhuǎn)調(diào)處用了兩個(gè)“親娘想我”是小白菜對親娘的一種呼喚，感情由內(nèi)到外，聲音由弱到強(qiáng)，氣息上需要大氣口，聲音上不需要唱，而是在氣息支撐上、演唱狀態(tài)上以說為主，把字以噴放的狀態(tài)說出來，胸腔充分地振動(dòng)起來。在演唱最后一段“桃樹開花，杏花落”時(shí)，一定要調(diào)整好演唱狀態(tài)，它承接上一段，是一種情緒由外轉(zhuǎn)向內(nèi)的明顯過程。突出了小白菜在夢中想起她親娘的悲傷畫面。

　　2.速度與作品的關(guān)系

　　速度：民族聲樂作品的速度是變化多樣的，不應(yīng)該把它局限于某一特定的范圍之內(nèi)，每部作品都會(huì)根據(jù)作品本身的需要和旋律流動(dòng)性的改變而改變，如作品《七律二首·送瘟神》，在前一部分講述了這種病的可怕性：“千村薜荔人遺矢，萬戶蕭疏鬼唱歌”。就連神醫(yī)華佗也無可奈何。所以在演唱這一段時(shí)應(yīng)采用中速來表現(xiàn)作品中人們面對這種病時(shí)束手無策，甚至有些失望的感覺。到最后一段，表述的是當(dāng)時(shí)6億中國人民萬眾一心和災(zāi)難斗爭到底。這一段激動(dòng)昂揚(yáng)的情緒與上一段蕭條的景象形成一個(gè)強(qiáng)烈的對比，因此，為了加強(qiáng)語氣和該作品所需表達(dá)的意境，這一段速度要加快。從技巧上講，作品速度加快，咬字的速度也要加快，每個(gè)字都咬在軟腭處，爭取咬字干凈利落，讓每個(gè)字都在胸前支點(diǎn)上充分振動(dòng)，氣息飽滿，能充分體現(xiàn)中國人民齊心協(xié)力、不屈不撓的奮斗精神。

　　3.不同情緒配不同的音色

　　音色：是演唱者進(jìn)行二度創(chuàng)作的重要形式，也就是說演唱者不可用一種聲音狀態(tài)來演唱多形式的歌曲，這對于民族聲樂來說更不可取。民族聲樂演唱道路寬，涉及歌曲的體裁廣，如果對所有的作品都千篇一律地處理，即失去了作曲家賦予作品特定的情感。因此，筆者將音色劃分以下幾種。