看青歌賽評專家之點(diǎn)評

　　淳于金章

　　歷屆青歌賽中，觀眾們都能聽到不少專家們對歌手的點(diǎn)評，可卻鮮有人對專家進(jìn)行點(diǎn)評，而專家們相互間的質(zhì)疑和爭鳴更是難得一見。

　　蔣大為先生憑借其天生獨(dú)有的音質(zhì)和音色，在特殊的年代唱了幾首特別的好歌，于是備受央視的青睞，以致在近兩屆大賽中都有機(jī)會大談自己對發(fā)聲方法的理解，對“科學(xué)”二字的使用尤為偏好。點(diǎn)評中他曾自問自答：“什么是科學(xué)的歌唱方法？科學(xué)的方法就是科學(xué)地呼吸、科學(xué)地共鳴和科學(xué)地發(fā)聲”。“科學(xué)”二字原本就極為抽象，如此反復(fù)地使用和缺少邏輯地羅列更使他的答案顯得言之無物。觀眾的寶貴時間亦被同時浪費(fèi)。

　　還有許多聲樂專家認(rèn)為，“科學(xué)的方法只能有一種”。其實(shí)，這種觀點(diǎn)是十分武斷甚至霸道的。似乎誰嘴上掛著科學(xué)，誰就是正確的化身。但若反問：“這惟一的科學(xué)方法是什么？是以誰為代表的？”恐怕他們很難回答。沈湘大師說：“只有不科學(xué)的人，沒有不科學(xué)的唱派?！痹僬?，唱派科學(xué)并不意味著這個唱派的學(xué)習(xí)者最終都能夠掌握科學(xué)的方法。在任何一個唱派里，沒學(xué)好和不出徒的人永遠(yuǎn)占多數(shù)。

　　談到“字正腔圓”，蔣先生更是滔滔不絕。但他犯了中國聲樂教學(xué)中的通病，那就是“不分唱法談方法”?！白终粓A”、“以字帶聲”、“以字行腔”、“腔隨字走”以及“歌唱就是有旋律的說話”之類的觀點(diǎn)和論述，僅能視為我國民族唱法或戲曲唱法的座右銘。中國民歌的唱法接近中國語言的自然說話狀態(tài)，字聲結(jié)合點(diǎn)在硬腭或上齒齦；而傳統(tǒng)美聲唱法的字聲結(jié)合點(diǎn)卻要明確地靠在咽腔，現(xiàn)代美聲唱法的字聲結(jié)合點(diǎn)卻要明確地掛在面罩。美聲歌唱所必須的腔體打開及聲門調(diào)節(jié)在中國人日常說話中根本不存在，若我們說話用美聲歌唱所要求的腔體、位置和氣息狀態(tài)，那將是很可笑的。雖然在意大利也有“要像說話一樣歌唱”的說法，但那是因為其特有的以母音結(jié)尾的語言和天生的后置發(fā)聲音位。

　　作為一個民族唱法的歌唱家，蔣先生在本屆大賽的第二現(xiàn)場不加區(qū)別地強(qiáng)調(diào)“字正腔圓“和“像說話那樣唱歌”，這對美聲唱法的教與學(xué)和廣大觀眾的認(rèn)知都是極大的誤導(dǎo)。如果說中國民族唱法是“只有字正才能腔圓”，那么美聲唱法則是“只有腔圓才能字正”。

　　什么是科學(xué)的發(fā)聲方法？對于這一問題的回答可謂仁者見仁，智者見智，但不同唱法之間還是有其共性的。簡言之，能快速有效地幫助歌者打開喉嚨，獲得氣息支持，建立自下而上的聲音通道，打造全腔體共鳴，擴(kuò)展音域，增加音量，改善音質(zhì)和音色，從不自然階段很快轉(zhuǎn)向自然階段，進(jìn)而解決高音困難，達(dá)到聲區(qū)統(tǒng)一，以及能使良好的歌唱狀態(tài)和感覺得以保持的方法，就是科學(xué)的方法。

　　至于美聲唱法和民族唱法的區(qū)別，主要在于兩者對于喉嚨打開和腔體擴(kuò)張要求的程度不同，聲音暗亮效果不同，以及字聲結(jié)合點(diǎn)的位置和吐字的清晰度不同。因此，人們對于這兩種不同唱法的鑒別和審美應(yīng)有不同的標(biāo)準(zhǔn)和聲音概念，切不可混為一談。

　　還有一民族唱法評委，因某男選手的高音帶有了美聲唱法的關(guān)閉技法而給出了最低分。不知像吳雁澤、胡松華、李雙江、閻維文等這樣一些優(yōu)秀的民族唱法歌唱家聽后是否還能坐得住。他們之所以優(yōu)秀，正是因為借鑒了大量的美聲技法。“洋為中用”是經(jīng)我國幾代聲樂專家研究實(shí)踐后所達(dá)成的共識。他們橫唱與豎唱相結(jié)合，打開與關(guān)閉相結(jié)合，字前聲后，亮暗相濟(jì)，有效地解決了民族唱法“白、卡、擠、尖”的毛病，使民族韻味與美聲氣勢得以兼?zhèn)?。所以，近幾年以他們?yōu)榇淼某ㄓ直环Q為“民美”或“中國美聲”。但他們不能向后開得太深太大，以致聲音從內(nèi)口咽腔發(fā)出；亦不可向上或向前推送得太高，以致聲音從面罩發(fā)出，因為那樣就會變成美聲而失去中國民族唱法應(yīng)有的風(fēng)格特點(diǎn)。

　　兩年一屆的青歌賽應(yīng)是廣大觀眾學(xué)習(xí)聲樂的大好機(jī)會，遺憾的是他們卻難以從評委和專家們的點(diǎn)評中學(xué)到有關(guān)歌唱的實(shí)用訓(xùn)練技巧和方法，建立對不同唱法的聲音概念和欣賞標(biāo)準(zhǔn)。他們所聽到的點(diǎn)評大多是雷同的溢美之詞，只是在對作品理解，音準(zhǔn)把握，聲線處理，唱詞規(guī)范及用聲強(qiáng)弱等藝術(shù)方面的問題，評委們會給歌手提出一些建議。我們知道，聲樂比賽首先比的是發(fā)聲方法和技巧，比的是聲音感染力以及音質(zhì)和音色的美。只有在這些基礎(chǔ)上，才能談其它藝術(shù)和風(fēng)格方面的要求。

　　為什么在中國的各種聲樂比賽中，評委們都諱忌談發(fā)聲方法和聲音概念呢？首先是他們自己缺乏自信，對許多有關(guān)聲樂的問題還沒有足夠的把握；其次是同行之間的面子問題，因為點(diǎn)評歌手就如同點(diǎn)評他們的老師。

　　在本屆青歌復(fù)賽中，組委會規(guī)定評委打分有20分的空間，決賽為6分。這一規(guī)則下，對同一選手，評委打出的分?jǐn)?shù)卻分別常出現(xiàn)10分和3分這樣的差距，不同評委的聲音概念和審美標(biāo)準(zhǔn)相去如此之大，實(shí)在令人驚訝！

　　如果在聲樂的核心問題上，專家們避免或不敢發(fā)表自己的觀點(diǎn)，這說明聲樂界的風(fēng)氣有問題，有潛規(guī)則在作祟；如果個別專家在早已定論的問題上還糾纏不休，那是無知或自討沒趣。中國聲樂的發(fā)展亟需正直的專家勇敢地站出來表達(dá)質(zhì)疑并展開爭鳴。