297-第一單元-12個(gè)大調(diào)的調(diào)名與復(fù)拍子的正規(guī)節(jié)奏

第八課 12個(gè)大調(diào)的調(diào)名與復(fù)拍子的正規(guī)節(jié)奏前一課教過了G大調(diào)、F大調(diào)，與它們的音階。從那兒我們得到一個(gè)概念：“1”（do）在C是C（大）調(diào)?！?”（do）在F是F（大）調(diào)?！?”（do）在G是G（大）調(diào)。這樣說來，我們就可以憑著調(diào)號推出各個(gè)（大）調(diào)來。首先我們要知道什么是調(diào)號？調(diào)號就是#（升記號）、b（降記號）。#、b記號寫在樂譜每一行的開頭，就叫做“調(diào)號”了，是藉著它告訴我們是什么（大）調(diào)。（當(dāng)然也告訴我們是什么小調(diào)，只是現(xiàn)在先別管小調(diào)，先學(xué)大調(diào)。）（#、b記號若是寫在樂譜當(dāng)中，寫在音符的旁邊（左邊）則稱做變化記號，或稱臨時(shí)變化記號，它是臨時(shí)改變一個(gè)音高度的記號。） 要學(xué)調(diào)號與（大）調(diào)的調(diào)名，必須使用五線譜，簡譜難以表達(dá)；要用五線譜配合鍵盤，就很容易了解了。一、#（升記號）所表示的大調(diào)在學(xué)前，宋大叔必須叮嚀：要在五線譜上及琴鍵上把音名記熟，記熟了才能順當(dāng)?shù)膶W(xué)。好，從C（大）調(diào)開始：“1”（do）在C，C（大）調(diào)。（應(yīng)該是稱C大調(diào)的，但若稱C調(diào)也是允許的。）#（升記號）向下數(shù)7，或上1（在#記號上方的一個(gè)位置）找“1”（do），也就是說“#”寫在那里，那里就唱“7”（si）。兩個(gè)以上的“#“，就以右方的一個(gè)為準(zhǔn)。請看上方五線譜中的（1）好，1個(gè)#記號就是“G”大調(diào)。再看上方五線譜中的（2）在推出兩個(gè)調(diào)之后，余下的3#、4#、5#、6#、7#，就自己推算看看，找到“1”（do）的位置，然后確定（大）調(diào)名，并在鍵盤上找出各（大）調(diào)的“1”（do）。一個(gè)要緊的關(guān)鍵來了，既然從“#”的位置來推算（大）調(diào)，#寫在那里就很重要了。（上列的五線譜中，已經(jīng)自（3）——（7）列出各（大）調(diào)的調(diào)名。）“#”寫的位置：——也就是“#”的排列（在五線譜上該排放的位置）“#”的排列：4（fa），1（do），5（sol），2（re），6（la），3（mi），7（si）第一個(gè)#一定要寫在“4”（fa），第2個(gè)#一定要寫在1（do），第3個(gè)#一定要寫在“5”（sol）……各個(gè)#一定要分別寫在4，1，5，2，6，3，7。不可改變。（如上方五線譜的位置）你若要問為什么要這樣排列？宋大叔目前會說：“先別問為什么，你憑著信心接受就對了。”宋大叔這么說，你就這么“信”，“信”就得著了，以后就會明白的?；蛟S還有人會問：把這些#寫在：行不行？行，可以寫在這里，但公認(rèn)的習(xí)慣寫法，卻不寫在這兒。（你把耳環(huán)戴在鼻子上行不行？行，但別這么戴，除非你是在非洲。哈?。?”的排列還有一種記法，乃是：上4下5（第一個(gè)#寫在“4”（fa），第二個(gè)#下4在“1”（do），第三個(gè)上5在“5”（sol），第四個(gè)再下4；再上5……或有人問：為什么6個(gè)#是#F大調(diào)，而不是F大調(diào)？6個(gè)#的“1”（do）在第一間或第5線，粗看起來是F，但實(shí)際上這個(gè)F已經(jīng)因第一個(gè)“#”寫在這里而升高了，故“1”（do）在#F而非F。同樣的問題：7個(gè)#因“1”（do）在#C，故是#C大調(diào)。若有人問：會不會有8 個(gè)#，9個(gè)#……？不會，自然音只有7 個(gè)音，每個(gè)音都升高了，才只有7 個(gè)#呀，怎么會有8 個(gè)#？9 個(gè)#？那豈不是升了再升的重升？問這個(gè)問題的人外行。二、b（降記號）所表示的大調(diào)b（降記號）下4上5 找do。兩個(gè)以上的b要算右方的一個(gè)。也就是說b（降記號）寫在哪里，哪里就唱“4”（fa）。兩個(gè)以上的b都是bX（b什么）（大）調(diào)。兩個(gè)b（降記號）以上的調(diào)號，它前方的一個(gè)b（降記號）的位置就是大調(diào)的調(diào)名。好，我們現(xiàn)在看上方五線譜中的（1）再看上方五線譜中的（2）再看3個(gè)b記號：【P14】3個(gè)b是兩個(gè)以上的b，是bE大調(diào)。其余的調(diào)——4b，5b，6b，7b請自行推算，找出“1”（do）來，寫出（大）調(diào)名，并在鍵盤上彈出各大調(diào)的主音。（在上方五線譜的（4）—（7）均已列出調(diào)名。）要緊的關(guān)鍵來了，b（降記號）所寫的位置極其重要，位置寫錯(cuò)了，主音“1”（do）也就推算錯(cuò)了?！癰”的位置——也就是“b”的排列（在五線譜上該排放的位置）：“b”的排列：7（si），3（mi），6（la），2（re），5（sol），1（do），4（fa）我們發(fā)現(xiàn)一個(gè)有趣的巧合：“#”與“b”的排列次序，彼此剛好相反：#的排列：4，1，5，2，6，3，7 。b的排列：7，3，6，2，5，1，4 ?；蛟S有人會問：#，b記號既然數(shù)最右方的一個(gè)，那又何必寫那么多個(gè)呢？只寫右方的那個(gè)來數(shù)不就行了？不！不行，在我們學(xué)過了大音階的構(gòu)造以后，就能曉得其中的道理，只寫一個(gè)#、b，這是違反大音階的構(gòu)造的。三、同音異名調(diào)與十二個(gè)大調(diào)在一個(gè)8度之內(nèi)，共有十二個(gè)（半）音；也就是7 個(gè)白鍵與5 個(gè)黑鍵，加起來總共12 個(gè)音，每個(gè)音都可當(dāng)作主音（“1”，do），也就只有12個(gè)大調(diào)。但當(dāng)我們學(xué)了#，b記號所表示的（大）調(diào)的調(diào)名以后，發(fā)現(xiàn)：1個(gè)# —— 到7個(gè)#就有G、D、A、E、B、#F、#C ，7個(gè)（大）調(diào)。而1個(gè)b —— 到7 個(gè)b也就有F，bB，bE，bA，bD，bG，bC，也有7個(gè)調(diào)。若是加上不用調(diào)號的C大調(diào)，豈不就有15個(gè)（大）調(diào)了？現(xiàn)在我們把這些調(diào)寫在鍵盤上，我們就會發(fā)現(xiàn)其中有3 個(gè)鍵乃是一個(gè)鍵（音）卻有兩個(gè)調(diào)名，那就是：5 個(gè)b的bD（大）調(diào)與7 個(gè) # 的 #C（大）調(diào)。 5 個(gè) # 的B（大）調(diào)與7 個(gè)b的bC（大）調(diào)。 6個(gè) # 的 #F（大）調(diào)與6 個(gè)b的bG（大）調(diào)?！　　∵@個(gè) bD（大）調(diào)與#C（大）調(diào) 　　　 　B（大）調(diào)與bC（大）調(diào)　　 　　　稱為——同音異名調(diào) 　 　　　　　 　　　　　　　#F（大）調(diào)與bG（大）調(diào)　 （音相同而名稱不同的兩個(gè)調(diào)）雖然在理論上有#C（大）調(diào)（7個(gè)#），但我們卻只用bD（大）調(diào)（5個(gè)b）來表示。同樣的，雖然在理論上有bC（大）調(diào)（7 個(gè)b），但我們卻只B（大）調(diào)（5個(gè)#）來表示。關(guān)于6 個(gè) # 的 #F（大）調(diào)與6 個(gè)b的bG（大）調(diào)，一般說來，是兩者均可用，但實(shí)際上除了蕭邦、李斯特這些任意在鍵盤上游走的浪漫派音樂家外，幾乎兩者都不用。將以上所述綜合一下，我們可以得到一個(gè)結(jié)論：白鍵的7 個(gè)（大）調(diào)乃是：C，G（1#），D（2#），A（3#），E（4#），B（5#）與F（1b）。而黑鍵的5個(gè)（大）調(diào)乃是：bB（2b），bE（3b），bA（4b），bD（5b）， bD（6b）（bG也或有用6個(gè) # 的 #F（大）調(diào)的。）共有12個(gè)（大）調(diào)！但盡管理論上有12個(gè)（大）調(diào)，但在實(shí)際的使用上，調(diào)號用到4個(gè)#，4個(gè)b已經(jīng)很多了，間或有5個(gè)#、5 個(gè)b的也極為少數(shù)了。宋大叔建議：若是有一首歌是B（大）調(diào)，你就把它升高半音改成C調(diào)吧，或是降低半音把它改成bB（大）調(diào)吧，若是你看到bG大調(diào)（6個(gè)b）就請把它升高半音，改成G（大）調(diào)吧，或是降低半音，改成F（大）調(diào)吧，別難為彈琴的人了。若是你看到有一首歌，所標(biāo)的調(diào)號乃是1 = #C（#C調(diào)）或是1 = bC（bC調(diào)），那就表示這是標(biāo)錯(cuò)了，是不懂音樂的人干的可笑事。（我敬佩小敏姐妹有圣靈感動(dòng)寫的歌，但我也必須說，記譜的人在定調(diào)上就鬧了好多笑話。）這樣說來，就更沒有 #D（大）調(diào)、#G（大調(diào)）與#A（大）調(diào)……了。作業(yè)：（1）#、b的位置記熟，將1個(gè) # 到7個(gè) # ，1 個(gè)b到7 個(gè)b，寫在五線譜上。（多寫幾遍，寫到純熟）（2）記熟每種調(diào)號的（大）調(diào)調(diào)名。（3）說出1個(gè) # 到5 個(gè) # 、1 個(gè)b到5 個(gè)b的（大）調(diào)名，并在鍵盤上彈出它們的主音——“1”（do）。（4）在詩本中，認(rèn)出每首詩歌的調(diào)名，并在鍵盤上彈出來。四、復(fù)拍子的正規(guī)節(jié)奏所謂正規(guī)節(jié)奏：強(qiáng)音落在強(qiáng)拍（強(qiáng)拍也就是第一拍）。還記得單拍子的正規(guī)節(jié)奏嗎？強(qiáng)音都是落在第一拍——強(qiáng)拍現(xiàn)在請看復(fù)二拍正規(guī)節(jié)奏的強(qiáng)弱：（A）復(fù)二拍有6/4與6/8，以6/8為例，它的強(qiáng)弱：（在光盤上所寫的乃是：，這樣的標(biāo)示容易被誤認(rèn)為 +（次強(qiáng)）要比前一小節(jié)的第2拍—（弱）強(qiáng)。）例（1）贊美，贊美G大調(diào) 6/8注：這一小節(jié)是不正規(guī)節(jié)奏，有待以后再解釋。（2）我要更像主（贊美詩選1050首的第741首）C大調(diào)（原調(diào)為bD（大）調(diào)，為便于看譜而改成C（大）調(diào)）6/8 請依著拍子的強(qiáng)弱，把這兩首復(fù)二拍子的歌唱出來。下方拍子的打法乃是為了將一（大）拍平均的分成三份，如前方三連音（3 個(gè)音當(dāng)一拍）的練習(xí)，務(wù)必把一大拍很平均的分成三份。（B）復(fù)三拍：有9/8與9/4兩種；以9/8為例例1：愿像基督C（大）調(diào)（原為D大調(diào)）9/8（在贊美詩選1050首的第744首，用的是3/4的拍子——請看后述）另一例：主眼看顧（贊美詩選1050首中的第631首與153首）G大調(diào) （153首標(biāo)示為C調(diào)是不對的，應(yīng)改為G（大）調(diào)）9/8 盡量使用五線譜，不再畫拍子，請自行打拍子練習(xí)，把強(qiáng)弱唱出來。（C）復(fù)四拍：有12/8與12/4兩種：以12/8為例例：我得一友是我主耶穌G大調(diào) 12/8注：凡寫（注）的小節(jié)都是不正規(guī)節(jié)奏，注意它們所標(biāo)示的強(qiáng)弱，不正規(guī)節(jié)奏以后會有解釋。請打著拍子，把其強(qiáng)弱唱出來，有了強(qiáng)弱，才能生動(dòng)、有神采。再次提醒：請盡量學(xué)著看五線譜，以求由簡譜進(jìn)入五線譜。因?yàn)槲寰€譜的記譜要比簡譜的記譜更為完備。請自行多找一些復(fù)拍子的詩歌，加以練習(xí)。五、相通拍：單拍子與復(fù)拍子的相通關(guān)系：單拍子 復(fù)拍子2 / 4 —— 與 6 / 8 相通2 / 2 —— 與 6 / 4 相通3 / 4 —— 與 9 / 8 相通4 / 4 —— 與 12 / 8 相通復(fù)拍子6 / 8 的歌可以單拍子2/4來記譜，因?yàn)樗鼈儽舜耸窍嗤ǖ摹?img src="http://img1.yinyuef.com/upload/day_211214/202112141655255615.jpg" alt="【P30】" />（三連音是三個(gè)音當(dāng)2個(gè)音的長度）同樣的，單拍子2/4的歌，也可以用復(fù)拍子6/8來記譜。（2 連音是2個(gè)音當(dāng)3個(gè)音的長度）提醒：連音符的使用：乃是拍子不按正規(guī)分法使用的記譜法。單拍子的正規(guī)分法是2分的，一拍要分就分成兩個(gè)半拍，若一拍要分成3分，就得使用三連音了。而復(fù)拍子的正規(guī)分法是三分的，一拍的正規(guī)分法是分成3個(gè)1/3拍。復(fù)拍子的一拍，若要分成兩個(gè)半拍，就不是正規(guī)分法了，故使用2連音 。再如：9/8（復(fù)拍子）與3/4（單拍子）相通例：愿像耶穌：這首詩歌，作曲者的原譜是以9/8記譜，而在贊美詩選中卻是以其相通拍3/4記譜：9/8（復(fù)3拍）改以其相通拍——3/4（單拍子）記譜則成為：若復(fù)三拍可用其相通拍記譜，那么單拍子的3/4拍可不可以用9/8（復(fù)三拍）來記譜？當(dāng)然可以：可記為：盡管單拍子可以用復(fù)拍子來記譜，但卻很少使用；使用較多的乃是，使用3連音將復(fù)拍子記為單拍子。管相通拍干什么？有什么意義嗎？答案是肯定的。因?yàn)椋簡闻淖邮?分的，其精神較為雄壯、剛健。而：復(fù)拍子是3分的，偏向于優(yōu)美、溫柔。作曲者使用單拍子（如2/4、3/4、4/4）記譜，但其為了要表達(dá)優(yōu)美溫柔時(shí)，就用了三連音，使之在剛健之中，再表達(dá)優(yōu)美、溫柔。這就是相通拍之使用。例：你的罪雖像硃紅：這首詩歌用的是3/4的單拍子，而它也是用了相通的9/8，凡是使用了3 連音的地方，都是使用了相通的復(fù)拍子。