257-西方音樂(lè)史復(fù)習(xí)資料9

格魯克歌劇改革的具體措施： 1． 混合了意大利、德國(guó)和法國(guó)歌劇的特點(diǎn)； 2． 強(qiáng)調(diào)合唱、舞蹈和樂(lè)隊(duì)與戲劇情節(jié)的聯(lián)系； 3． 限制歌手過(guò)分的聲樂(lè)表現(xiàn)； 4． 減少詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)之間的鴻溝； 5． 在擴(kuò)展的場(chǎng)景中統(tǒng)一多種因素。 格魯克的代表作： 《奧菲歐與優(yōu)麗狄茜》、《阿爾采斯特》 第二節(jié) 喜歌劇的興起與繁榮 18世紀(jì)20~30年代，正當(dāng)意大利正歌劇處于停止衰退之時(shí)，歐洲各國(guó)出現(xiàn)了帶有輕松喜劇風(fēng)格的新型歌劇——喜歌劇。 喜歌劇的特點(diǎn)： 1． 在啟蒙思潮的影響下出現(xiàn)，追求自然的藝術(shù)表現(xiàn)； 2． 角色不多，常是社會(huì)中下層； 3． 場(chǎng)景是熟悉的日常生活； 4． 劇詞幽默口語(yǔ)化； 5． 音樂(lè)通俗并有民族特點(diǎn)。 ㈠ 意大利喜歌劇 無(wú)對(duì)白，宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)為主的分曲結(jié)構(gòu) 代表作：佩格萊西的《女仆作夫人》，這是第一部意大利喜歌?。▉?lái)源于佩格萊西的正歌劇《高傲的囚徒》的幕間劇）。 其中，烏貝托的音樂(lè)唱段成為喜歌劇男低音的典型。 ㈡ 法國(guó)喜歌劇 有對(duì)白，宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)為主的分曲結(jié)構(gòu) 代表作：盧梭的《鄉(xiāng)村卜者》（1752） ㈢ 德奧歌唱?jiǎng)?有對(duì)白，以民歌風(fēng)的曲調(diào)為基礎(chǔ) 代表作：J?A?希勒的《魔鬼出籠》（1766） ㈣ 英國(guó)敘事劇 有對(duì)白，常用民謠填詞 代表作：蓋伊—佩普什的《乞丐歌劇》（1728） 第二章 前古典時(shí)期的器樂(lè) 前古典時(shí)期器樂(lè)的發(fā)展及其代表作曲家： 1． 鋼琴奏鳴曲 代表作曲家：C?P?E?巴赫 2． 交響曲 代表作曲家：J?施塔米茨 3． 協(xié)奏曲 代表作曲家：J?C?巴赫 4． 弦樂(lè)四重奏 代表作曲家：博凱里尼 這時(shí)期，鋼琴奏鳴曲和交響曲開始充分發(fā)展。奏鳴曲式也被確立。 第一節(jié) 前古典時(shí)期“奏鳴曲”和室內(nèi)器樂(lè)曲的發(fā)展 ㈠ 奏鳴曲和奏鳴曲式 ㈡ 其他室內(nèi)器樂(lè)曲 純粹的“弦樂(lè)四重奏”是室內(nèi)樂(lè)中最為重要的形式，由4位演奏者（2把小提琴、1把中提琴、1把大提琴）各自演奏一個(gè)獨(dú)立的弦樂(lè)聲部。 第二節(jié) 前古典時(shí)期協(xié)奏曲與交響曲的發(fā)展 ㈠ 協(xié)奏曲 在J?C?巴赫的曲式結(jié)構(gòu)中，已經(jīng)預(yù)示了奏鳴曲式的主要原則：主題在調(diào)性與材料間的對(duì)比并置及變化統(tǒng)一。 ㈡ 交響曲 交響曲這種體裁的直接來(lái)源是意大利序曲。 西方音樂(lè)史下學(xué)期復(fù)習(xí)資料 授課：余志剛 電話：66416514 復(fù)習(xí)第五編 古典主義時(shí)期音樂(lè) “古典主義時(shí)期”是西方音樂(lè)歷史發(fā)展到高峰的一個(gè)階段。 第五編的重點(diǎn) 聲樂(lè) 器樂(lè) 前古典時(shí)期 1． 正歌劇改革（格魯克） 2． 喜歌劇興起 （意法德英） 1． 奏鳴曲 2． 交響曲 維也納古典樂(lè)派 海頓（交響曲、四重奏） 莫扎特（歌劇、協(xié)奏曲） 貝多芬（交響曲） 第三章 海頓和莫扎特 時(shí)間：18世紀(jì)下半葉 海頓（年齡最大）、莫扎特、貝多芬（年齡最?。┤叩膮^(qū)別： 海頓和莫扎特的創(chuàng)作標(biāo)志著古典主義風(fēng)格高峰期的到來(lái)；貝多芬雖然緊隨其后，成為“維也納”古典樂(lè)派的第三位大師，但貝多芬的創(chuàng)作和他生活的時(shí)代一樣，橫跨兩個(gè)世紀(jì)，屬于兩個(gè)時(shí)代。 維也納是哈布斯堡王朝的都城，從18世紀(jì)起就成為歐洲音樂(lè)生活的重要舞臺(tái)。 節(jié)奏鮮明的小步舞、波爾卡、圓舞曲、進(jìn)行曲，娛樂(lè)性的嬉游曲、遣興曲、小夜曲等都很流行，這一切使維也納在18世紀(jì)成為名副其實(shí)的文化城、音樂(lè)城。從格魯克到海頓、莫扎特、貝多芬，以及后來(lái)19世紀(jì)的舒柏特、勃拉姆斯、約翰?施特勞斯、馬勒等等，與維也納和它的音樂(lè)相連的音樂(lè)家在西方音樂(lè)史上數(shù)不勝數(shù)。 第一節(jié) 海 頓 海頓一生的三個(gè)時(shí)期： 第一個(gè)時(shí)期（1732~1761年）：海頓1732年出生在一個(gè)農(nóng)民家里，8歲時(shí)被維也納圣斯蒂芬教堂（位于維也納中心，是維也納最著名的教堂）的樂(lè)長(zhǎng)挑去學(xué)習(xí)歌唱，后因倒倉(cāng)而離校，此后業(yè)余學(xué)習(xí)作曲。海頓性格樂(lè)觀、純樸，有幽默感。海頓的第一份工作：1759年海頓到莫爾津親王的樂(lè)隊(duì)任職。 第二個(gè)時(shí)期（1761~1791年）：在莫爾津親王的樂(lè)隊(duì)任職期間，結(jié)識(shí)了匈牙利貴族保羅.埃斯特哈齊親王（匈牙利最富有的貴族），并于1761年受聘為親王宮廷樂(lè)隊(duì)的副樂(lè)長(zhǎng)，對(duì)于海頓來(lái)說(shuō)這是其生涯中的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)，結(jié)束了相對(duì)不穩(wěn)定的第一個(gè)時(shí)期。海頓為匈牙利望族埃斯特哈齊親王兄弟服務(wù)了整整30年，從副樂(lè)長(zhǎng)后升任樂(lè)長(zhǎng)的海頓根據(jù)所簽定的合同，必須按親王的旨意進(jìn)行創(chuàng)作活動(dòng)，其一切成果也都屬于親王所有。在這個(gè)階段里，海頓創(chuàng)作出他一生絕大部分的管弦樂(lè)、室內(nèi)樂(lè)、歌劇及宗教性作品。這30年里的眾多作品和第一個(gè)時(shí)期有所不同，逐漸顯示出海頓的個(gè)人風(fēng)格及變化軌跡。1781年，海頓與年輕的莫扎特相識(shí)。 第三個(gè)時(shí)期（18世紀(jì)90年代至海頓逝世的近20年）：這是他創(chuàng)作的第三個(gè)時(shí)期，也是他功成名就的光輝年代，海頓此時(shí)已經(jīng)離開埃斯特哈齊宮廷去維也納居住。這時(shí)期的重要作品，首推12部“倫敦”交響曲，這是1791~1792年和1794~1795年兩次赴英國(guó)期間的創(chuàng)作。