256-西方音樂史復(fù)習(xí)資料8

4． 在結(jié)構(gòu)上開始運(yùn)用帶再現(xiàn)的二部曲式。 第三節(jié) 格奧爾格?弗利德里希?亨德爾 亨德爾的倫敦時(shí)期在創(chuàng)作上有什么重大變化？舉出他的幾部最著名的清唱?jiǎng)　?亨德爾喜歡寫歌劇，他一生大部分時(shí)間是在創(chuàng)作歌劇。 在倫敦時(shí)期，亨德爾從寫作歌劇轉(zhuǎn)為寫作清唱?jiǎng)?。亨德爾最?yōu)秀的創(chuàng)作還是他的清唱?jiǎng)　?亨德爾清唱?jiǎng)〉奶攸c(diǎn)： 1． 用英語演唱的清唱?jiǎng)∈撬讋?chuàng)的 2． 用英國(guó)中產(chǎn)階級(jí)熟悉的圣經(jīng)故事 3． 清唱?jiǎng)∽陨淼囊恍﹥?yōu)勢(shì)：無需服裝布景，經(jīng)濟(jì)上花銷較少 4． 他把歌劇寫作的經(jīng)驗(yàn)用于清唱?jiǎng)?，特別是在合唱的寫作上顯示了超凡的天才。合唱在清唱?jiǎng)≈幸脖仍诟鑴≈芯哂懈匾淖饔茫谧髌分刑幱谥行牡牡匚?。如《彌賽亞》（西伯來文，就是耶穌基督的意思） 清唱?jiǎng)〈碜鳎骸稈吡_》、《以色列人在埃及》、英語清唱?jiǎng)　稄涃悂啞贰?第四節(jié) 約翰.塞巴斯蒂安.巴赫 1． 巴赫的創(chuàng)作可分為哪幾個(gè)時(shí)期？每個(gè)時(shí)期各有什么主要的創(chuàng)作體裁？ 2． 簡(jiǎn)述巴赫的生平及其創(chuàng)作。 J?S?巴赫出生于德國(guó)中部圖林根地區(qū)（德國(guó)新教地區(qū)）的一個(gè)著名的音樂家族。 巴赫出生在新舊交替的時(shí)代，這在巴赫的身上和作品上都有所體現(xiàn)。 巴赫重要的三個(gè)時(shí)期： 早期：在魏瑪，做管風(fēng)琴師，以創(chuàng)作管風(fēng)琴作品為主。代表作：《18首眾贊歌前奏曲》、《管風(fēng)琴小曲集》等。 中期：在科騰，做樂隊(duì)指揮，以創(chuàng)作世俗器樂曲為主。代表作：《平均律鋼琴曲集》第一卷、樂隊(duì)作品方面有6首大協(xié)奏曲《勃蘭登堡協(xié)奏曲》。 晚期：在萊比錫，做托馬斯教堂的樂監(jiān)和萊比錫市的音樂指導(dǎo)，以創(chuàng)作宗教合唱作品為主。代表作：兩百多首康塔塔，如《我們的上帝是堅(jiān)固的堡壘》、《馬太受難樂》等。 巴赫的歷史地位： 巴赫死后，由于18世紀(jì)末歐洲音樂趣味的變化，古典主義音樂風(fēng)格興起，導(dǎo)致了人們對(duì)巴赫的普遍忽視。對(duì)巴赫的再發(fā)現(xiàn)是19世紀(jì)的事。1802年，第一本重要的巴赫傳記出版。1829年，德國(guó)浪漫主義作曲家門德爾松在柏林重新指揮上演了《馬太受難樂》，聆聽這首自巴赫逝世后一直未曾上演的杰作，促使人們開始重新認(rèn)識(shí)巴赫音樂的價(jià)值和他在音樂史上所處的重要地位。這次演出成為一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，復(fù)興巴赫的運(yùn)動(dòng)便從此廣泛而深入地開展起來。 巴赫的音樂風(fēng)格： 縱觀巴赫的音樂風(fēng)格，我們可以看到，盡管他一生足不出德國(guó)，但他卻在自己的作品中廣泛吸收了18世紀(jì)初流行于歐洲各國(guó)的各種音樂風(fēng)格與形式，并把它們發(fā)展到了新的高度。他使和聲與復(fù)調(diào)這兩種對(duì)立的因素在作品中取得了完美的平衡，其水準(zhǔn)之高遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了他的許多同時(shí)代的作曲家。他的作品不僅在數(shù)量上浩如煙海，而且具有極高的質(zhì)量，既有十分簡(jiǎn)潔而極有個(gè)性的主題，又有豐富的想象和強(qiáng)烈的表現(xiàn)，以及異常完美的音樂技巧。正是這一切，使巴赫不僅成為巴羅克音樂的一個(gè)輝煌的重點(diǎn)，而且也成為后來的西方音樂的一個(gè)取之不盡的偉大源泉。 第五編 古典主義時(shí)期音樂 概 述 一般音樂史將1750年（巴赫逝世）到貝多芬劃歸古典主義時(shí)期，它包含了兩大時(shí)段：“前古典時(shí)期”和“維也納古典時(shí)期”。 前古典時(shí)期： 1． 聲樂：喜歌劇的興起和正歌劇的改革 2． 器樂：奏鳴曲、交響曲的成熟與發(fā)展 維也納古典時(shí)期： 1． 海頓的交響曲和四重奏、莫扎特的歌劇和協(xié)奏曲 2． 貝多芬的交響曲 在思想文化領(lǐng)域里，法國(guó)“百科全書派”掀起了“啟蒙運(yùn)動(dòng)”，他們提出了“自由、平等、博愛”的口號(hào)。結(jié)果在1789年發(fā)生了法國(guó)大革命，推翻了封建王朝。 啟蒙運(yùn)動(dòng)提倡“回歸自然” 啟蒙思想運(yùn)動(dòng)最深刻的影響：真正意識(shí)到藝術(shù)家自身的獨(dú)立價(jià)值。 “前古典時(shí)期”的音樂風(fēng)格： “洛可可風(fēng)格”：一詞來源于裝飾藝術(shù)中典雅精致、輕盈飄逸風(fēng)格的描述。這是巴羅克風(fēng)格的分支。 “華麗風(fēng)格”：是指一種自由的和聲式寫法，與講究嚴(yán)格對(duì)位、精心構(gòu)思的巴羅克風(fēng)格相異。常用終止式的周期性樂句（方整、規(guī)則的對(duì)稱樂句） “情感風(fēng)格”：這種風(fēng)格與巴羅克時(shí)期追求類型化的情感表現(xiàn)不同，它脫胎于“華麗風(fēng)格”，但更注重內(nèi)在的激情，避免過多外在的裝飾。代表人物：C.P.E.巴赫、W.F.巴赫。 ※古典主義新風(fēng)格的特征： 1． 旋律傾向于對(duì)稱的方整性樂句結(jié)構(gòu)； 2． 調(diào)性、和聲的安排上升為結(jié)構(gòu)作品的重要因素； 3． 段落或樂章有更加明確的終止式； 4． 短小動(dòng)機(jī)得到蓬勃發(fā)展，樂章中出現(xiàn)了主題間的對(duì)比變化； 5． “通奏低音”逐漸被明確的樂器記譜所替代； 6． 在曲式結(jié)構(gòu)的變化方面，奏鳴曲式的發(fā)展最為充分。 第一章 意大利正歌劇的改革和喜歌劇的興起與繁榮 18世紀(jì)正歌劇的改革和喜歌劇的產(chǎn)生 歌劇自誕生后經(jīng)過了一百多年的發(fā)展，已形成了以意大利、法國(guó)為中心的兩大派別。但意大利正歌劇逐漸背離了佛羅倫薩卡梅拉塔社團(tuán)的藝術(shù)理想，無論是作曲家、腳本作者，還是歌手、聽眾都沉湎于虛飾浮華的時(shí)尚。內(nèi)部結(jié)構(gòu)與角色配備已完全程式化，炫耀技巧的詠嘆調(diào)；華麗的服裝、精美的舞臺(tái)裝置更是不可缺少。這導(dǎo)致了音樂與戲劇脫節(jié)。 第一節(jié) 格魯克和他的歌劇改革 格魯克在音樂歷史上的地位正是以他對(duì)意大利正歌劇的改革而確立的。 格魯克的歌劇創(chuàng)作原則：要求音樂服從于詩歌。