235-威爾第簡介浪漫主義中期

朱塞佩?威爾第朱塞佩?威爾第（Giuseppe Verdi），偉大的意大利作曲家。出生于帕馬省布塞托城。1832年投考米蘭音樂院，未被錄取，后隨拉維尼亞學(xué)習(xí)音樂。1842年，創(chuàng)作了他的第二部歌劇《那布科王》，演出異常成功，一躍而成意大利第一流作曲家。當(dāng)時意大利正處于擺脫奧地利統(tǒng)治的革命浪潮之中，他以自己的歌劇作品《倫巴底人》（1848）、《厄爾南尼》（18744）、《阿爾濟拉》（1846）、《列尼亞諾戰(zhàn)役》（1849）以及革命歌曲等鼓舞人民起來斗爭，因之獲得"意大利革命的音樂大師"之稱。簡介朱塞佩?威爾第（Verdi，Giuseppe，1813—1901年），意大利歌劇作曲家。威爾第生于意大利北部布塞托附近的一個小酒館經(jīng)營者家庭，13歲開始學(xué)音樂。18歲考米蘭音樂院失敗后留在米蘭向斯卡拉歌劇院的音樂家學(xué)習(xí)。威爾第共寫了28部歌劇，7首合唱作品，憑著其杰出的才華和勤奮的寫作逐漸在歌劇樂壇奠定了無人可與之匹敵的地位。威爾第的歌劇創(chuàng)作活動，可以分為三個時期。創(chuàng)作生涯第一時期40年代前后。這一時期是威爾第的成名期。威爾第在米蘭開始了歌劇創(chuàng)作活動，參與了意大利人民反抗法、奧占領(lǐng)的愛國運動，創(chuàng)作了包括愛國英雄歌劇及愛國歌曲在內(nèi)的一生中一半以上的歌劇。1839年初，威爾第夫婦移居米蘭。同年11月，他的第一部歌劇《奧貝托》在斯卡拉歌劇院上演，觀眾和輿論給予了很高的評價?！秺W貝托》雖然算不上是一部杰作，但在威爾第的創(chuàng)作生涯中有著重要的影響。《奧貝托》打開了威爾第闖進意大利歌劇界的大門。此后，他與斯卡拉歌劇院經(jīng)理莫雷利簽訂了創(chuàng)作合同。斯卡拉歌劇院領(lǐng)導(dǎo)梅雷利邀請他寫的三部歌劇1840年，其中第一部《王國的一天》一敗涂地，又值他妻子和兩個孩子相繼病亡，曾經(jīng)一度情緒低落。梅雷利又勸說他，給他看《納布科》的臺本，劇中的愛國主義熱忱打動了威爾第的心。1842年3月9日，威爾第創(chuàng)作的以反映意大利民族主義情緒為主題的歌劇《納布科》，在首演后大獲成功，其中希伯來人合唱《飛吧，私下，插上金色翅膀》令人熱血沸騰，是威爾第藝術(shù)生涯中的第一塊里程碑。并在威爾第逝世后的葬禮上被成千上萬的人們吟唱?！都{布科》的成功，把威爾第引上了意大利歌劇之王的寶座。第二時期50年代。五十年代是他創(chuàng)作的高峰時期，寫了《弄臣》（1851）、《游吟詩人》（1853）、《茶花女》（1853）、《假面舞會》（1859）等七部歌劇，奠定了歌劇大師的地位。1871～1872年應(yīng)埃及總督之請，為蘇伊士運河通航典禮創(chuàng)作了《阿伊達》。晚年又根據(jù)莎士比亞的劇本創(chuàng)作了《奧賽羅》（1887）及《法爾斯塔夫》（1893）。1901年逝世于米蘭。一生創(chuàng)作了二十六部歌劇，善用意大利民間音調(diào)，管弦樂的效果也很豐富，尤其能繪聲繪色地刻劃劇中人的欲望、性格、內(nèi)心世界，因之具有強烈的感人力量，使他成為世界上最受歡迎的歌劇作曲家之一。這一時期，威爾第的創(chuàng)作活動進入了高峰期。他的《弄臣》、《游吟武士》、《茶花女》成為歌劇史上的偉大里程碑。1851年初，威爾第以40天的速度完成了《弄臣》的全部音樂。1852年3月31日，《弄臣》在威尼斯首演。為了在首演中給觀眾一個驚喜，威爾第直到演出的前一天，才把那首著名的歌曲《女人善變》的樂譜交給演員。果然，首演一再被觀眾的歡呼聲和掌聲打斷。《弄臣》和《女人善變》不脛而走，傳遍了意大利各地。1853年2月19日，威爾第又一部浪漫主義杰作《游吟武士》在羅馬首演。它所取得的成果和《弄臣》相似。在結(jié)束了《游吟武土》的創(chuàng)作后，威爾第立即著手《茶花女》的創(chuàng)作。這部作品僅花費了威爾第一個月的時間。但當(dāng)《茶花女》于1853年3月6日在威尼斯首演時，由于演員選擇不當(dāng)，觀眾并未認(rèn)可。直到一年以后重新演出時，才大獲成功，并很快風(fēng)靡全歐。這三部優(yōu)秀作品的問世，使威爾第在歌劇界的成就和聲望迅速超過唐尼采蒂和貝里尼，甚至連羅西尼都屈居其后。威爾第從此成為意大利最偉大的歌劇作曲家。1853年10月，他來到巴黎，與巴黎大歌劇院簽訂了合同，開始構(gòu)思《西西里的晚禱》。這部歌劇在1855年6月巴黎國際博覽會開幕時首演，盡管一連演了50多場，但對它的評價褒貶不一。以后，威爾第又創(chuàng)作了《阿洛爾德》（1857）、《西蒙?波卡涅拉》（1857）。1859年2月18日，威爾第的又一部杰作《假面舞會》在羅馬上演，再次獲得巨大成功。第三時期60年代至威爾第去世。這一時期，威爾第老驥伏櫪，創(chuàng)作了精品之作《阿依達》，并以驚人的精力創(chuàng)作了他最偉大的抒情悲劇《奧賽羅》和最偉大的喜歌劇《福斯塔夫》。威爾第在1867年為巴黎大歌劇院創(chuàng)作的《唐?卡洛斯》上演后反映平平。1868年6月，威爾第拜訪了他心儀已久的83歲的老作家曼佐尼。1870年，聲望卓著的威爾第當(dāng)選為意大利眾議院議員，但他寧愿呆在自己的莊園里享清福，很少去羅馬參加他不感興趣的政治活動。在這前后的一段時間里，他過著離群索居的生活。此間，威爾第還創(chuàng)作了《梅菲斯特費勒斯》，修改了他以前創(chuàng)作的《命運之力》。1871年12月，威爾第創(chuàng)作的以古埃及傳說為背景的歌劇《阿依達》在開羅首演。兩個月后，《阿依達》在威尼斯上演，由施托爾茨擔(dān)綱。這部卓越的歌劇，再一次掀起了對威爾第的狂熱。觀眾的情緒極其亢奮，年愈60歲的威爾第出臺謝幕竟達40次。1873年5月，曼佐尼病逝。威爾第在家中專心致志地為死者創(chuàng)作了一部《安魂曲》。在曼佐尼逝世一周年之際，《安魂曲》在圣馬爾科大教堂演奏，威爾第親自指揮。這部杰作是威爾第除歌劇之外惟一一部享有盛譽的作品。此后的13年中，垂暮之年的威爾第除了對《西蒙?波卡涅拉》和《唐?卡洛斯》作了修改外，沒有創(chuàng)作新的作品。然而，威爾第的音樂生命并沒有就此結(jié)束。古稀之年的威爾第用了幾年時間，構(gòu)思創(chuàng)作了《奧賽羅》，為此他傾注了全部的精力。1887年2月5日，《奧賽羅》在斯卡拉歌劇院首演。正如人們所預(yù)期的那樣，首演的場面激動人心，一些國家的政要、文化名流和觀眾一起，如癡如醉地沉浸在劇情中，歡呼聲、掌聲震耳欲聾。74歲的威爾第和主要演員的謝幕花費了15分鐘。散場后，歡騰的人群抬著大師回到住所。威爾第幾次到陽臺上與人們揮手告別，直到扮演奧賽羅的演員塔馬尼奧高聲清唱了一曲《歡騰吧》之后，熱情的觀眾才陸續(xù)散去。在以后的幾年，這位高齡的老人又完成了一部杰作——《福斯塔夫》。這既是威爾第最后一部喜歌劇，也是他漫長而輝煌的創(chuàng)作生涯中的最后一部作品。1893年2月9日，《福斯塔夫》的首演獲得了與《奧賽羅》相同的成功。與世長辭1901年1月27日，這位偉大的老人與世長辭。意大利舉國哀痛。盡管威爾第在遺囑中表示自己的葬禮應(yīng)該是“非常簡樸的”，但人們傾城出動，情不自禁地涌上街頭，在《飛吧思想，展開金色的翅膀》的合唱聲中，送別最偉大的歌劇藝術(shù)大師。歌劇介紹愛國英雄主義的創(chuàng)作路線，不僅集中體現(xiàn)在威爾第早期的歌劇創(chuàng)作中，也貫穿在他成熟時期的歌劇創(chuàng)作中。大歌劇型的《西西里晚禱》（1855）和《唐卡洛斯》（1867）就是這條路線的繼續(xù)。威爾第的愛國英雄歌劇，產(chǎn)生了巨大的社會作用，威爾第的名字，甚至被認(rèn)為是意大利統(tǒng)一的象征。當(dāng)1858年歌劇《假面舞會》被那不勒斯檢查機關(guān)禁止上演吋，當(dāng)?shù)厥忻窀吆簟巴柕谌f歲”，在他居住的旅館前示威，并用粉筆在墻壁上寫著：“威爾第萬歲”（這句口號中的“威爾第”，是一個雙關(guān)語，它的5個宇母Verdi，恰好是意大利國王維托里奧?埃馬紐埃爾的縮略語）。威爾第的早期愛國英雄歌劇，在藝術(shù)上還不成熟，其中人物性格的刻劃不夠鮮明，英雄人物的音樂形象，在一定的程度上還是類型化、而不是典型化的形象，比起意大利前輩歌劇作曲家G.羅西尼和V.貝利尼所作英雄歌劇中的人物形象來，還有一些模仿的痕跡，較少鮮明的特點，管弦樂也只是處于從屬于人聲的地位，沒有起到積極的作用。從50年代開始，威爾第的歌劇創(chuàng)作進入成熟階段。歷史題材的英雄歌劇以《弄臣》（一譯《里戈萊托》，1851）、《游吟詩人》（1853）、《茶花女》（1853）、《阿依達》（1871）為代表的50～70年代的歌劇，比起早期歷史題材的英雄歌劇來說，不僅對人物的性格和心理狀態(tài)有比較深刻細致的刻畫，從類型化的形象提煉成個性化、典型化的形象，并且把性格的刻劃和情節(jié)的展開緊密地聯(lián)系起來，以富于動力的音樂不斷地推動著戲劇性的發(fā)展，因此音樂的布局和結(jié)構(gòu)也有了顯著的變化，逐漸打破了“分曲”的局限，變得靈活、有機，一氣呵成，管弦樂也改變了它的從屬地位，起著積極的、主導(dǎo)的作用。威爾第成熟時期的歌劇，在題材和體裁方面也有明顯的轉(zhuǎn)變。出現(xiàn)在舞臺上的已不是神話人物或歷史上的帝王將相，而是現(xiàn)實生活中有血有肉的普通人；演的已不是悲壯宏偉的英雄歌劇，而是親切細膩地描寫世俗人情的抒情歌劇和社會悲劇。這些歌劇揭露了專橫殘暴的封建統(tǒng)治者、狡猾自私的資產(chǎn)階級偽善者和奸險毒辣的陰謀家的丑惡面目，表現(xiàn)了對被損害、被欺壓人物的深切同情，它們反映了當(dāng)時意大利人民的民主愿望，激起人們對腐朽殘暴勢力的憎恨。成于70年代之初的《阿依達》，比起50和60年代的歌劇來，在音樂的戲劇性發(fā)展方面，有了長足的進展。阿依達《阿依達》把大歌劇的特點和抒情歌劇的特點熔于一爐，劇中既有宏大的場面，又有深刻的性格描寫和心理刻畫。更重要的是這部作品進一步克服了由一系列獨立分曲組成歌劇使劇情發(fā)展陷于停滯和靜止的缺點，充分發(fā)揮了“場”的作用。音樂根據(jù)戲劇的要求，機動靈活地連續(xù)發(fā)展。一系列刻畫人物性格和描繪人物心理感情狀態(tài)的浪漫曲和二重唱，已不再是一個個孤立的曲子，而是有機地連續(xù)發(fā)展的“場”，其中豐富的旋律性和強烈的戲劇性互相結(jié)合在一起。《阿依達》的另一重要特點，是系統(tǒng)地使用了“主導(dǎo)動機”，從而增強了音樂的戲劇表現(xiàn)力，促成了音樂形象的貫穿發(fā)展。在兩年前所作的歌劇《弄臣》中，威爾迪已經(jīng)運用了主導(dǎo)動機的原則。預(yù)示著不可避免的報應(yīng)的詛咒動機，是該劇唯一的主導(dǎo)動機，是在節(jié)奏上與和聲上具有特征的短小樂思。《阿依達》中的一系列主導(dǎo)動機則是結(jié)構(gòu)完整、旋律性很強的主題，它們從第1幕貫穿發(fā)展到第4幕，不僅是代表特定人物及其心理狀態(tài)的簡單符號，而且有鮮明的形象，對人物性格的刻畫和推動全劇的發(fā)展起著重要作用。威爾迪在后期歌劇《奧賽羅》（1887）中，把朗誦調(diào)和詠嘆調(diào)融合為既有歌唱旋律性又有語言表現(xiàn)力的“獨白”。貫徹著戲劇性發(fā)展的“場”的寫法，在這部歌劇中也做得更為徹底。4幕之中，每1幕的音樂都是不間斷地發(fā)展，完全不存在獨立的分曲。他的最后的作品《福斯塔夫》也有同樣的特點，所不同的只是用喜劇性的音樂語言作為表現(xiàn)手段而已。表面上看來，《奧賽羅》和《福斯塔夫》的音樂有些像瓦格納的“無終旋律”，但是，如果細加分析，則誠如威爾第自己所說：“我和瓦格納毫無共同之處。恰恰相反，要是你們用心諦聽，努力領(lǐng)悟樂曲的內(nèi)容，就會發(fā)現(xiàn)我有些地方和他完全相反”（1872年4月17日致C.德?？说偎沟男牛?。奧賽羅1887年，歌劇《奧賽羅》第一次在米蘭上演即被認(rèn)為不僅是作曲家的最高成就，也是意大利歌劇的最高成就?！斗査顾颉肥撬詈笠徊扛鑴?，直到現(xiàn)代，這部喜劇杰作仍在演出，并受到人們的喜愛。1859年威爾第與同居10年的女高音歌唱家朱塞皮娜?斯特雷波尼結(jié)婚。1897年斯特雷波尼的去世標(biāo)志著威爾第作曲生涯的結(jié)束，此后僅創(chuàng)作了四首宗教歌曲。1901年1月27日，威爾第在米蘭圣阿加塔去世，幾十萬群眾涌上街頭向他的遺體告別，隆重的哀悼場面超過了皇帝的國葬。著名作品歌?。骸都{布科》、《弄臣》、《茶花女》、《游吟詩人》、《奧賽羅》、《阿伊達》、《西西里晚禱》、《法爾斯塔夫》、《假面舞會》、《唐?卡洛斯》聲樂曲：《安魂曲》、《四首宗教歌曲》威爾第作為舉世不過二三位最偉大的歌劇作曲家之一的地位是無可非議的。他與瓦格納一樣一生投入歌劇創(chuàng)作和改革的事業(yè)，作出了與瓦格納不相上下的、但又各具特色的巨大貢獻。在19世紀(jì)50年代，他成功地創(chuàng)作了《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花女》等歌劇，把意大利歌劇從神話傳說轉(zhuǎn)向了現(xiàn)實世界。他創(chuàng)作的歌劇，音樂技巧嫻熟，刻畫內(nèi)在人物性格細致入微，豐富并保持了意大利歌劇在音樂表演上的優(yōu)勢，以及歌劇音樂中傳統(tǒng)的分曲體結(jié)構(gòu)，還注重發(fā)揮樂隊的作用、聲樂的寫作和器樂的平衡。19世紀(jì)20年代，威爾第再次對歌劇進行改革，創(chuàng)作了《阿伊達》、《法爾斯塔夫》、《奧賽羅》等歌劇，加強了音樂與戲劇發(fā)展的緊密聯(lián)系，有意識改變傳統(tǒng)的將宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)完全割裂的寫法，突出和增強重唱、合唱與樂隊在刻畫形象上的作用。他沒有完全按照瓦格納那樣走向“無終止旋律”和“不間斷結(jié)構(gòu)”，因此他的音樂在世界各國歌劇舞臺上經(jīng)久不衰，令人神往，至今仍然保持其不朽的藝術(shù)魅力。茶花女威爾第：《茶花女》（全曲）科特魯芭斯、多明戈等演唱卡洛斯?克萊伯指揮巴伐利亞國家歌劇院樂團作品簡介：三幕歌劇《茶花女》作于1853年。由皮亞韋根據(jù)小仲馬的戲劇《茶花女》撰腳本。其劇情描述巴黎名妓薇奧萊塔被青年阿芒的愛情所感動，甘愿離開巴黎社交生活，與阿芒去鄉(xiāng)間同居，靠變賣首飾過純潔的生活。但阿芒父親堅決反對兒子與微奧萊塔的結(jié)合，在他的請求下，薇奧萊塔為顧全阿芒的家庭聲譽，決定犧牲自己的幸福，返回巴黎。阿芒誤以為薇奧萊塔變了心，在巴黎狂賭后，將贏得的金錢擲向薇奧萊塔，當(dāng)眾辱罵她。薇奧萊塔受精神打擊，一病不起，卻為信守諾言，不向阿芒澄清真相。阿芒父親終于被薇奧萊塔所感動，向阿芒說明真情。阿芒趕到薇奧萊塔身邊，她已奄奄一息，終于在阿芒懷中安靜地停止了呼吸。這是克萊伯指揮的著名唱片之一，其間強烈的感情表達，令人心曠神怡的演唱與演奏，使人如醉如癡。這套CD，被日本《唱片藝術(shù)》評為最佳名片。另外，日本《唱片藝術(shù)》還評卡拉斯唱薇奧萊塔，Ghione指揮SanCarlos米蘭斯卡拉歌劇院樂團的演錄片為最佳名片。阿伊達威爾第《阿伊達》（全曲）弗蕾尼、巴爾查、卡雷拉斯等演唱卡拉揚指揮維也納愛樂樂團作品簡介：四幕歌劇《阿伊達》作于1870年。腳本作者是吉斯蘭佐尼。根據(jù)法國的埃及學(xué)家奧古斯特?馬里埃特?貝伊提供的情節(jié)寫成。劇情描述埃塞俄比亞公主阿伊達與父王阿莫納斯羅同被埃及軍隊俘獲。埃及青年統(tǒng)帥拉達美斯愛慕阿伊達。阿莫納斯羅指使阿伊達趁機刺探軍事情報。拉達美斯故意于無意中泄密。埃及公主安涅麗絲因愛拉達美斯受冷遇，告發(fā)了泄密事件，于是拉達美斯被以叛國罪判以活埋，阿伊達至地牢，與拉達美斯同死?？ɡ瓝P詮釋的這部歌劇，節(jié)奏精確、線條鮮明，充滿強烈的戲劇性和氣勢，被《企鵝唱片指南》評為三星帶花名片，也被日本《唱片藝術(shù)》評為最佳名片。弄臣威爾第《弄臣》（全曲）科特魯芭斯、多明戈、卡普齊利等演唱朱利尼指揮維也納愛樂樂團作品簡介：三幕歌劇《弄臣》作于1856－1857年。由皮阿維根據(jù)法國作家雨果的劇本《國王取樂》撰腳本。劇情為：16世紀(jì)時，意大利的曼圖阿城有位年輕的公爵縱情于女色，公爵喜愛的駝背丑角（即弄臣）里哥萊托為他出謀劃策，專門讓他勾引大臣們的妻女。大臣們因此對里哥萊托恨之入骨，共謀對他實行報復(fù)。里哥萊托有女兒吉爾達，大臣們認(rèn)為她是里哥萊托情婦，設(shè)法將她劫持入宮，交給公爵。里哥萊托發(fā)現(xiàn)公爵占有了自己女兒，氣憤至極，雇了一名刺客謀刺公爵。不料公爵又與刺客之妹瑪黛琳娜產(chǎn)生感情，吉爾達見狀痛不欲生?，旝炝漳葢┣蟾绺绮灰獨⒐?，哥哥答應(yīng)以晚上第一個來敲門者代替。吉爾達聽到刺客兄妹的說話，決心以死而救公爵生命。她女扮男裝，晚上敲門，被刺客殺死后裝入袋內(nèi)，運交給里哥萊托，得到賞金。里哥萊托以為公爵已死，打開袋，發(fā)現(xiàn)死者卻是自己女兒，瘋狂地悲痛欲絕。這套唱片，朱利尼的詮釋結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、華麗，又極富戲劇性，幾位歌星的演唱也相當(dāng)不錯，被日本《唱片藝術(shù)》評為最佳名片。另外，日本《唱片藝術(shù)》還評卡拉斯演唱、賽拉芬指揮米蘭斯卡拉歌劇院的演錄版為最佳名片。唐?卡洛斯威爾第《唐?卡洛斯》（全曲）多明戈等演唱阿巴多指揮米蘭斯卡拉歌劇院樂團、合唱團作品簡介：五幕歌劇《唐?卡洛斯》作于1866年。原腳本是法文，由梅里和迪?羅科爾根據(jù)德國作家席勒的同名劇作編寫，1867年在巴黎首演。1882－1883年，威爾第曾對此作進行修改，刪去第一幕（“楓丹白露”場景），成為四幕修改本。劇情為：西班牙國王菲利浦二世的兒子唐?卡洛斯與法蘭西瓦洛伊斯公國的伊麗莎白公主相愛。但由于國家之間政治性的聯(lián)姻，伊麗莎白卻被迫與菲利浦二世結(jié)婚。為醫(yī)治心靈創(chuàng)傷，唐?卡洛斯來到祖父卡洛斯五世度過最后時光的修道院，在那里遇到了友人羅德里戈。唐?卡洛斯為忘卻自己的苦惱，要求出征佛蘭德。唐?卡洛斯與伊麗莎白的愛戀被艾波莉公主發(fā)現(xiàn)，公主打算要告發(fā)，被羅德里戈制止。菲利浦二世發(fā)現(xiàn)伊麗莎白的寶石箱中收藏有唐?卡洛斯的肖像，大怒，但因為羅德里戈與艾波莉公主的保護，菲利浦二世饒恕了唐?卡洛斯。但結(jié)尾，唐?卡洛斯與伊麗莎白告別，又恰被菲利浦二世發(fā)現(xiàn)，他泛起嫉妒之心，又令把唐?卡洛斯捆綁起來。劇終，唐?卡洛斯五世墓地走出扮成唐?卡洛斯五世形象的僧侶，他帶領(lǐng)失去知覺一般的唐?卡洛斯走向修道院的深處。這套阿巴多指揮的唱片（3張），被評為“歌劇最佳收藏”?？ɡ桌?、弗蕾尼等演唱，卡拉揚指揮柏林德國歌劇院合唱團和柏林愛樂樂團的版本可供候選。假面舞會威爾第《假面舞會》（全曲）多明戈、阿洛約等演唱穆蒂指揮英國新愛樂樂團作品簡介：三幕歌劇《假面舞會》作于1857－1858年。由索馬根據(jù)斯克里布為奧柏的《古斯塔夫三世》（或稱《假面舞會》）所撰腳本改編。內(nèi)容取自18世紀(jì)末，瑞典古斯塔夫三世遭暗殺的真實事件。劇情為：波士頓州府內(nèi)有一伙反叛者企圖暗殺馬薩諸塞州總督里卡爾多。里卡爾多熱戀著他的秘書雷納托的妻子阿梅利亞。一天深夜，里卡爾多與阿梅利亞在郊外約會，突然雷納托前來報警，說暗殺者將至。阿梅利亞以面紗掩面，里卡爾多迅速逃離。暗殺者趕來，發(fā)現(xiàn)里卡爾多逃跑，憤怒地扯下阿梅利亞的面紗。雷納托發(fā)現(xiàn)是自己妻子，大怒，加入暗殺行列，立誓報仇。一天，里卡爾多舉行假面舞會，雷納托化裝在舞會上刺死了里卡爾多，里卡爾多臨終前向大家說明，阿梅利亞是清白的。穆蒂的這個版本，幾位主角的陣容并不強大，但穆蒂的指揮富于激情，且戲劇效果強烈，被日本《唱片藝術(shù)》評為最佳名片。另外，阿巴多指揮斯卡拉歌劇院樂團、合唱團的演錄版也很不錯，值得推薦（由多明戈、奧布拉佐娃等演唱）。生平年表1813 年出生於靠布塞托的隆孔雷，父親是旅館老板。激起威爾第早年音樂雄心的是一位布賽托商人巴霍 . 茲，他不僅提供威爾第全城最佳的音樂教育，當(dāng)威爾第七歲時又再度出資送他到米蘭音樂學(xué)院學(xué)習(xí)。1832 年想進米蘭音樂院卻被拒絕入學(xué)，於是隨史卡拉歌劇院的樂師拉威那學(xué)習(xí)對位法。1836 年與巴霍 . 茲女兒結(jié)婚，婚後兩個小孩不幸早夭，妻子也在 1840 年去世，這給年輕的威爾第相當(dāng)大的打擊。1842 年於米蘭史卡拉歌劇院上演的「納布果」為威爾第贏得了空前的勝利。緊接著「納布果」後威爾第不斷地創(chuàng)作，1847 年的「馬克白」是他創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)捩點，音樂真正觸動到心理的深層表現(xiàn)。接下來便是一連串的勝利，尤其是他創(chuàng)作生涯的三大歌劇 ：「弄臣」、「唱游詩人」與「茶花女」，讓他成為意大利歌劇界的霸主。1871 年完成「阿伊達」後，除了一首安魂曲外威爾第整整十五年未再譜寫歌劇。1875 年被提名為參議員。1887 年在劇作家波義多的鼓吹與合作下完成了「奧泰羅」。1893 年，70 歲高齡的威爾第推出最後一部歌劇作品 : 喜歌劇「法斯塔夫」。1896 年開始為年老的音樂家們建屋，照應(yīng)他們的晚年。1897 年第二任妻子過世。1901 年 1 月 27 日於米蘭去世，享年 87歲。意大利政府為他舉行民族英雄葬禮，予以國葬悼念。重要作品《奧貝爾托》（Oberto,Conte di San Bonifacio）（1839)《一日國王》（Un Giorno di Regno）（1840)《拿布果》（Nabucco）（1842)《倫巴第人在第一次十字軍中》（I Lombardi）（1843，修訂后稱《耶路撒冷》）《埃爾納尼》（Ernani）（1844)《兩個福斯卡羅》（I due Foscari）（1844）　《圣女貞德 （歌?。罚℅iovanna d'Arco）（1845)《阿爾齊拉》（Alzira）（1845)《阿蒂拉》（Attila）（1846)《馬克白》（Macbeth）（1847)《強盜》（I masnadieri）（1847)《海俠》（Il corsaro）（1848)《萊尼亞諾戰(zhàn)役》（La battaglia di Legnano）（1849)《路易莎?米勒》（Luisa Miller）（1849)《斯蒂費利奧》（Stiffelio）（1850，修訂后稱《阿羅爾多》）《弄臣》（Rigoletto）（1851)《游唱詩人》（Il trovatore）（1853)《茶花女》（La traviata）（1853)《西西里晚禱》（Les vêpres siciliennes）（1855)《西蒙?波卡涅拉》（Simon Boccanegra）（1857)《化妝舞會》（Un ballo in maschera）（1859)《命運之力》（La forza del destino）（1862)《民族贊》（1862，合唱）《唐?卡洛斯》（Don Carlos）（1867)《阿依達》（Aida）（1871)《弦樂四重奏》 （String Quartet in E minor）（1873)《安魂彌撒曲》（1874，合唱）《奧泰羅》（Otello）（1887)《圣母頌》(1889，合唱）《法爾斯塔夫》（Falstaff）（1893)《圣母悼歌》（1898，合唱）《感恩贊》（1898，合唱）《贊美童貞女瑪麗亞》（1898，合唱）