228-格林卡簡(jiǎn)介民族樂派代表

米哈伊爾?伊萬諾維奇?格林卡米哈伊爾?伊萬諾維奇?格林卡（MikhailGlinka 1804－1857）。俄羅斯作曲家，民族樂派。1804年生于斯摩棱斯克之諾沃巴斯科伊，出身于富裕地主家庭。在圣彼得堡受普通教育期間，于1817年師從約翰?菲爾德學(xué)鋼琴，同時(shí)還學(xué)小提琴與和聲。個(gè)人簡(jiǎn)介米哈伊爾?伊萬諾維奇?格林卡于1804年出生于一個(gè)莊園主家庭，童年時(shí)就對(duì)民間樂曲發(fā)生興趣，從農(nóng)奴樂師學(xué)習(xí)小提琴、鋼琴，經(jīng)常是農(nóng)奴樂隊(duì)音樂會(huì)的座上客，而且參加演奏小提琴、長(zhǎng)笛等。1818～1822年，在圣彼得堡貴族寄宿學(xué)校學(xué)習(xí)期間受教于未來的十二月黨人、詩(shī)人丘赫爾別凱，有進(jìn)步思想的學(xué)者老師，如法學(xué)家?guī)炷後v史學(xué)家阿爾謝尼耶夫、心理學(xué)家兼美術(shù)家加利奇，這些都是當(dāng)時(shí)反對(duì)農(nóng)奴制的著名人士，因此對(duì)少年格林卡的個(gè)性和世界觀的形成產(chǎn)生了很大影響。格林卡的公民意識(shí)和熱愛自由的思想日益成熟，圣彼得堡學(xué)業(yè)結(jié)束后不久，十二月黨人于1825年12月起義失敗，格林卡也由于與“叛亂者”有交往而被傳訊。 在圣彼得堡學(xué)習(xí)期間，那里的藝術(shù)氛圍熏陶著青年格林卡，從而使其音樂天賦得到發(fā)揮。他經(jīng)常涉足劇院，欣賞莫扎特、羅西尼和法國(guó)音樂學(xué)院教授凱魯比尼等人的知名歌劇，跟貝姆學(xué)小提琴，向愛爾蘭鋼琴家菲爾德學(xué)鋼琴。而德國(guó)鋼琴家作曲家邁耶爾則是格林卡樂理學(xué)習(xí)的主要老師。1824年格林卡任職交通委員會(huì)辦公廳，這個(gè)公職他并不經(jīng)心，卻盡力搞音樂創(chuàng)作，并創(chuàng)作了不少室內(nèi)樂作品、鋼琴曲、樂隊(duì)用曲。他早年優(yōu)秀的浪漫曲《窮歌手》和《格魯吉亞之歌》最能表明一位天才的作曲家已脫穎而出了。1830～1834年間，格林卡先后游學(xué)意大利、奧地利、德國(guó)，了解了歐洲各大城市的音樂生活，結(jié)識(shí)了法國(guó)作曲家柏遼茲、德國(guó)作曲家門德爾松、意大利歌劇作曲家貝里尼、浪漫主義歌劇巨匠唐尼采蒂，因此這期間他的作品如室內(nèi)樂《悲愴三重奏》、《降E大調(diào)六重奏》、浪漫曲《威尼斯之夜》、《勝利者》都充滿了浪漫主義的激情、真摯的感情和豐富的生活感受，同時(shí)對(duì)意大利浪漫主義歌劇也產(chǎn)生濃厚的興趣，從而萌生了寫歌劇的想法，雖然意大利歌劇中旋律因素多彩多姿，令人贊嘆，但格林卡內(nèi)心卻是“……我真心地不能做一個(gè)意大利人，因?yàn)槲倚南底鎳?guó)，因此我萌生了要寫俄羅斯風(fēng)格的歌劇的想法?！?834年春，格林卡回國(guó)后立即著手他第一部歌劇《伊凡?蘇薩寧》的創(chuàng)作。這部歌劇充分體現(xiàn)了19世紀(jì)30年代俄羅斯文學(xué)中巳樹立的現(xiàn)實(shí)主義和人民性的創(chuàng)作原則，而且作曲家在詮釋歷史主題時(shí)又遵循將其體現(xiàn)為人民悲劇的原則，從而使俄羅斯人民英勇不屈的愛國(guó)主義思想在蘇薩寧的形象中得到感人的全面表現(xiàn)。值得指出的是蘇薩寧這個(gè)人民英雄形象是受到著名十二黨詩(shī)人雷列耶夫的《冗思》的影響而創(chuàng)作的。更有意思的是此劇于1836年首演于圣彼得堡大劇院時(shí)劇名是《為沙皇獻(xiàn)身》。這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的皇帝尼古拉一世對(duì)新歌劇十分關(guān)注而欽定的?！兑练?蘇薩寧》首演成功，成了俄羅斯藝術(shù)生活的大事，普希金、果戈里、茹科夫斯基、奧多耶夫斯基等知名作家紛紛致以熱烈祝賀。然而，格林卡樂曲中的人民性遭到貴族觀眾的非議，認(rèn)為該劇的音樂是“鄉(xiāng)巴佬音樂”，所幸的是腳本作者、宮廷詩(shī)人羅森所寫的唱詞道白不乏傳統(tǒng)的尊君色彩，從而最終獲得官方的認(rèn)可。格林卡第一部歌劇的成功為俄羅斯音樂藝術(shù)開啟了嶄新的經(jīng)典時(shí)代，不僅在俄羅斯獲得應(yīng)有的評(píng)價(jià)，外國(guó)評(píng)論家也給予很高評(píng)價(jià)，法國(guó)的一位評(píng)論家寫道：“這不僅僅是部歌劇，而是一部民族史詩(shī)?！备窳挚ǖ牡诙扛鑴　遏斔固m與柳德米拉》是一部氣勢(shì)磅礴的作品，從1837年構(gòu)思至1842年首演于圣彼得堡大劇院，斷斷續(xù)續(xù)寫作的六年中他還創(chuàng)作了不少高質(zhì)量的樂曲，有據(jù)普希金的詩(shī)篇《我記得那美妙的瞬間》、《我們的玫瑰在哪兒》、《靜夜和風(fēng)》譜寫的浪漫曲，還有悲歌《彷徨》、聲樂組曲《告別圣彼得堡》等。這期間發(fā)生了兩件大事，使格林卡在精神和生活上陷入困境。第一件事是1837年皇帝為了獎(jiǎng)勵(lì)格林卡的創(chuàng)作而任命他為宮廷合唱團(tuán)的樂長(zhǎng)，豈料尼古拉一世的“皇恩”成了作曲家的沉重負(fù)擔(dān)，因?yàn)檫@個(gè)差使置格林卡于奴仆似的宮廷官員地位，這豈能忍受；另一件事是與1835年結(jié)婚的妻子伊萬諾娃打離婚官司。這是一樁錯(cuò)誤的婚姻，伊萬諾娃沒有文化，心胸狹隘，與丈夫的音樂興趣格格不入，本來就使格林卡深感失望，現(xiàn)在又雪上加霜，上流社會(huì)中庸俗無恥的搬弄是非導(dǎo)致格林卡再也無法將這個(gè)不愉快的婚姻維持下去。兩件事情使格林卡異常沮喪，他遠(yuǎn)離親朋，埋身于演藝圈中，嫉恨、謊言蜚語(yǔ)和一些微不足道的不幸，使他深陷孤獨(dú)而難以自拔。蟄居了兩年后，格林卡先后在法國(guó)和西班牙游學(xué)，記錄下民間歌手和吉他手演奏的西班牙旋律，觀察了西班牙的民間音樂，這些都給他留下了深刻的印象，從而創(chuàng)作了兩部著名的交響序曲：《阿拉?霍塔》、《回憶馬德里的夏夜》(現(xiàn)簡(jiǎn)稱為《馬德里之夜》)。四年的歐洲之行終于使俄羅斯音樂大師享譽(yù)歐陸，名聞遐邇。1847年回國(guó)后在家鄉(xiāng)住了一段時(shí)間，翌年三月旅居波蘭華沙，格林卡完成了《回憶卡斯蒂里亞》，值得指出的是，此時(shí)他創(chuàng)作了著名的《，卡瑪林斯卡亞幻想曲》，從而實(shí)現(xiàn)了作曲家把俄羅民歌交響化的夙愿。格林卡的晚年，19世紀(jì)50年代正值俄國(guó)文學(xué)中現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作成熟繁榮時(shí)期，藝術(shù)中民主化進(jìn)程發(fā)展時(shí)期，也是農(nóng)奴制改革的前夜，這些社會(huì)因素對(duì)他的創(chuàng)作思想影響很大，從而萌生了創(chuàng)作以烏克蘭民間習(xí)俗和歌頌人民英雄為主題的交響樂的計(jì)劃，如50年代初，據(jù)果戈里中篇小說的構(gòu)思的主題交響樂《達(dá)拉斯?布里巴》，1855年準(zhǔn)備寫一部描寫民間習(xí)俗的歌劇《一女兩夫》。遺憾的是兩部醞釀中的巨著未能付諸實(shí)現(xiàn)。但其創(chuàng)作思想?yún)s在60年代形成的對(duì)開拓俄羅斯民族音樂有貢獻(xiàn)的眾多作曲家的創(chuàng)作中得到繼承和發(fā)揚(yáng)。格林卡去世的前一年春，為了研究他深感興趣的古老的復(fù)調(diào)音樂，建立有俄羅斯特色的對(duì)位法，他不顧體弱多病，千里迢迢來到柏林，悉心研究了意大利復(fù)調(diào)音樂大師帕萊斯特里納、英籍德國(guó)作曲家亨德爾和德國(guó)偉大的作曲家巴赫等人的作品。然而令人遺憾的是第二年的二月，他病逝柏林。格林卡不僅是俄羅斯的樂壇巨擘，而且也是世界樂壇上不朽的音樂大師，之所以能有如此殊榮是因?yàn)樗麩釔廴嗣?，深刻理解人民性，尊奉人民性為自己的?chuàng)作原則，格林卡認(rèn)為人民性就是普希金所說的，反映人民的性格、世界觀、思想方式以及他們的情感。他自己曾說：“讓我每時(shí)每刻都和人民在一起，我要和人民同甘苦，共歡樂?！庇终f：“人民創(chuàng)造音樂，而我們藝術(shù)家只是改編而已?！备窳挚ǖ倪@種思想集中體現(xiàn)在兩部歌劇的主人公蘇薩寧和魯斯蘭的英雄形象上。他最著名的三部幻想曲《阿拉貢霍塔》、《馬德里之夜》與《卡瑪林斯卡亞》則是他后面那句話的體現(xiàn)，可以說是作曲家在民間歌曲的啟迪下，譜寫成的描繪民間習(xí)俗、反映其思想感情的代表作。格林卡的創(chuàng)作極其豐富，幾乎囊括了全部主要的音樂體裁：歌劇、戲劇音樂、交響樂、鋼琴曲、浪漫曲、室內(nèi)樂。他最大的貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了俄羅斯古典歌劇，他的歌劇對(duì)俄羅斯交響樂的發(fā)展起了巨大作用，是他首先以歌劇形式創(chuàng)作交響樂，而且完全摒棄歌劇中帶道白的“混合”原則，這種大膽的創(chuàng)新可以說是對(duì)當(dāng)時(shí)俄羅斯所有歌劇的一個(gè)挑戰(zhàn)?？傊窳挚ǖ膭?chuàng)作大力推進(jìn)了俄羅斯民族音樂文化的發(fā)展，深深影響了后繼的樂壇巨子，甚至可以說20世紀(jì)蘇聯(lián)各民族的音樂流派也在格林卡現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則的影響下成長(zhǎng)壯大。作品評(píng)價(jià)格林卡的兩部歌劇《伊凡?蘇薩寧》和《魯斯蘭與柳德米拉》不僅是俄羅斯歌劇寶庫(kù)中的珍品，而且也是世界歌劇史上的杰作。他的代表作還有管弦樂序曲《馬德里之夜》等。此外，他還作有管弦樂曲、室內(nèi)樂曲、鋼琴曲和歌曲等。“讓我每時(shí)每刻都和人民在一起，我要和人民同甘苦，共歡樂。”——格林卡這句名言不僅說明了他與俄羅斯民眾的親密關(guān)系，而且也可以用來概括他的音樂創(chuàng)作。個(gè)人評(píng)價(jià)格林卡是第一個(gè)將俄羅斯民族音樂文化與西方音樂文化交融而使之達(dá)到先進(jìn)水平的作曲家，被視為“俄羅斯古典 音樂之父”。他的音樂以愛國(guó)主義的內(nèi)容和質(zhì)樸的民族形式相結(jié)合而著稱，在歌劇、管弦樂、歌曲等重要領(lǐng)域?yàn)槎砹_斯的音樂創(chuàng)作開辟了新路。他的歌劇，為俄羅斯的歌劇發(fā)展鋪設(shè)了兩條路線：一條是愛國(guó)主義、英雄主義的歷史性題材，以《為沙皇獻(xiàn)身》為代表；另一條是神話、傳奇題材，以《魯斯蘭與柳德米拉》為代表。在器樂創(chuàng)作領(lǐng)域，還開創(chuàng)了標(biāo)題性和民歌變奏性質(zhì)的管弦樂道路。他的作品，風(fēng)格清新，富于生活氣息。而他的藝術(shù)歌曲，是建立在城市小調(diào)的基礎(chǔ)上，使之具有濃郁的俄羅斯風(fēng)格。此外，他還吸收異國(guó)情調(diào)和多民族音樂語(yǔ)言來豐富俄羅斯音樂形式，對(duì)日后的俄羅斯作曲家影響極大。格林卡是俄羅斯民族音樂真正的奠基人，被尊稱為“俄羅斯音樂之父”，他為俄羅斯民族音樂的發(fā)展開創(chuàng)了廣闊的前景，對(duì)俄羅斯民族音樂 的發(fā)展起到了舉足輕重的作用。他之后，俄羅斯相繼出現(xiàn)了一大批思想成熟，技法高超的民族音樂大師。他的兩部歌劇《伊凡?蘇薩寧》和《魯斯蘭與柳德米拉》不僅是俄羅斯歌劇寶庫(kù)中的珍品，而且也是世界歌劇史上的杰作。他的代表作還有管弦樂序曲《馬德里之夜》等。此外，他還作有管弦樂曲、室內(nèi)樂曲、鋼琴曲和歌曲等?！白屛颐繒r(shí)每刻都和人民在一起，我要和人民同甘苦，共歡樂?！苯?jīng)典作品格林卡《伊凡?蘇薩寧》序曲作品簡(jiǎn)介：歌劇《伊凡?蘇薩寧》作于1836年。劇情描述17世紀(jì)俄羅斯舉國(guó)奮起抗擊波蘭侵略者，并把波蘭軍隊(duì)圍困在莫斯科，正當(dāng)勝利在望時(shí)，另一支波蘭軍隊(duì)突然出現(xiàn)在農(nóng)民蘇薩寧的村莊，脅迫蘇薩寧帶領(lǐng)他們抄近路趕赴莫斯科解圍。蘇薩寧把敵人引進(jìn)荒無人跡的森林，自己與陷入絕境的波蘭人同歸于盡的故事。《伊凡?蘇薩寧》序曲概括地體現(xiàn)了歌劇的中心內(nèi)容，曲中所有主題都取材于歌劇音樂。用奏鳴曲式寫成。樂曲從莊嚴(yán)而響亮的引子開始，象征著俄羅斯祖國(guó)的形象，緊接著雙簧管奏出一支悲哀的旋律，訴說著俄羅斯人民所經(jīng)受的苦難。引子過后，急速的第一主題描寫了戰(zhàn)亂中俄羅斯人民的惶恐和不安，突然闖入的插句，用波蘭的瑪祖卡舞曲的節(jié)奏代表波蘭侵略者的形象。隨后音樂進(jìn)入明朗而寧?kù)o的第二主題，仿佛是蘇薩寧對(duì)幸福生活的向往和追憶。音樂進(jìn)入發(fā)展部后比較緊湊，用復(fù)調(diào)作曲技法揭示出緊張的矛盾沖突，并展示了蘇薩寧死前大義凜然的場(chǎng)面。之后進(jìn)入勝利和最后凱旋的歡呼，全曲在威嚴(yán)而宏偉的樂聲中結(jié)束。格林卡《卡瑪林斯卡亞》（幻想曲）作品簡(jiǎn)介：《卡瑪林斯卡亞》（幻想曲）是格林卡最著名的一首管弦樂曲，作于1848年。采用俄羅斯民歌婚禮歌曲《從山后，從高高的山后》和舞蹈歌曲《卡瑪林斯卡亞》的主題寫成。樂曲開始在一段簡(jiǎn)短的引子之后，第一主題由弦樂器齊奏奏出，然后是主題的三次變奏，隨著合唱的進(jìn)入，旋律的呈示和交織，描繪出一幅幅俄羅斯農(nóng)村婚禮的生動(dòng)畫面。在一小段連接句后，急速、活躍而熱烈的第二主題的進(jìn)入，仿佛宣告婚禮儀式已經(jīng)完成，喜宴正式開始。第二主題運(yùn)用裝飾變奏、襯腔、音調(diào)的引伸發(fā)展和配器等作曲技法，使氣氛越來越喧鬧、幽默、熱烈，當(dāng)情緒達(dá)到最高潮時(shí)，整個(gè)樂隊(duì)突然安靜下來，只聽到舞蹈歌曲主題的片斷兩次從遠(yuǎn)處傳來。全曲在樂隊(duì)猛然的一擊后結(jié)束。格林卡《魯斯蘭與柳德米拉》（序曲）作品簡(jiǎn)介：歌劇《魯斯蘭與柳德米拉》作于1842年。選自敘事詩(shī)體的神話故事，劇情描述一個(gè)古老的傳說。在武士魯斯蘭和基輔大公羅斯的公主柳德米拉的婚宴上，游吟詩(shī)人預(yù)言新婚夫婦將有劫難，但忠實(shí)的愛情會(huì)使他們逢兇化吉，苦盡甘來。果然，婚宴結(jié)束后，在閃電雷鳴聲中新娘柳德米拉被魔法師契爾諾莫爾劫走?；o大公要求武士們把公主找回來，并答應(yīng)將女兒許配給找到的人為妻。魯斯蘭在出發(fā)尋訪公主的旅程中，得到一個(gè)睿智老者 的幫助，打聽到柳德米拉的下落并得到一把舉世無雙的寶劍，他逃過女巫的算計(jì)，從死里復(fù)活一次，最后用寶劍破了魔法師的妖法，把公主救了出來并與公主美滿完婚?！遏斔固m與柳德米拉》序曲，采用歌劇中的對(duì)比性主題發(fā)展而成，全曲充滿明朗的色彩、歡樂、喜慶的情緒和英勇、果敢的精神。普萊文指揮的倫敦交響樂團(tuán)，以其清晰而流暢的線條、精彩的詮釋，讓聽眾在格林卡這首歡躍、惶恐、斗爭(zhēng)、喜氣洋溢的音樂聲中領(lǐng)悟到作曲家的真正涵義。 這部歌劇的序曲寫得尤其出色，因此直至今日仍然是音樂會(huì)上經(jīng)常演奏的曲目，而且還被改編為各種形式的輕音樂。序曲成功地展示出歌劇的主題思想，表達(dá)了正義戰(zhàn)勝邪惡之后，人們歡慶勝利的場(chǎng)面。這部序曲的旋律輕快、華麗，演奏技巧高超，在俄羅斯管弦樂發(fā)展史上占有很重要的地位。序曲為D大調(diào)，2/2拍，奏鳴曲式。序曲的引子是對(duì)魯斯蘭堅(jiān)不可摧的力量的描寫，它歡快而且充滿了活力。接著立即進(jìn)入呈示部，樂曲迅速推向由弦樂部分演奏的輕快而明朗的急速旋律，它以豪放、奔騰的氣勢(shì)，成功地勾畫出武士魯斯蘭躍馬揮戈、一往無前的英雄形象。副部主題轉(zhuǎn)為F大調(diào)，音樂來源于歌劇中魯斯蘭的詠嘆調(diào)，富有很強(qiáng)的俄羅斯性格。序曲的發(fā)展部經(jīng)過全樂隊(duì)的強(qiáng)奏、弦樂撥奏和激動(dòng)的弦樂拉奏，進(jìn)入再現(xiàn)部。再現(xiàn)部又回到D大調(diào)，把呈示部的兩個(gè)主題再現(xiàn)出來，但比原來的氣勢(shì)更為宏大，甚至還出現(xiàn)了下行全音階。最后樂曲由強(qiáng)有力的和弦引出熱烈而壯大的場(chǎng)面，全曲在歡慶勝利的氣氛中結(jié)束。著名作品歌　?。骸稙樯郴诗I(xiàn)身》（即《伊凡?蘇薩寧》）、《魯斯蘭與柳德米拉》管弦樂：《阿拉貢霍塔》、《卡瑪林斯卡婭》、《馬德里之夜》、《幻想圓舞曲》室內(nèi)樂：《弦樂四重奏》、《鋼琴與弦樂六重奏》