樂的情感表現(xiàn)

摘要：漢斯立克的《論音樂的美》（1854年初版）是近代資產(chǎn)階級(jí)唯心主義音樂美學(xué)的代表性著作之一。這篇著作在當(dāng)時(shí)即受到資產(chǎn)階級(jí)音樂界和哲學(xué)界許多人的重視，并引起了不斷的爭論。一直到現(xiàn)在，他的觀點(diǎn)，在西方資產(chǎn)階級(jí)音樂思想中還有相當(dāng)大的影響。音樂美學(xué)本身是一個(gè)復(fù)雜的學(xué)科，在這領(lǐng)域里，有著各種疑難的問題，有待于進(jìn)一步探討和解決。我們?cè)谶@里僅就漢斯立克的“音樂的情感的表現(xiàn)”這一問題進(jìn)行剖析。 　　關(guān)鍵詞： 漢斯立克；音樂美學(xué)；自律論美學(xué)；音樂情感表現(xiàn) 　　一、概述 　　漢斯立克的音樂美學(xué)一向被認(rèn)為是西方近代自律論美學(xué)的最早的、最極端的代表。為了更好的剖析他的某些觀點(diǎn)就必須從涉及音樂本質(zhì)問題的自律論、他律論概念談起。音樂美學(xué)中的他律論、自律論概念，是由德國音樂學(xué)家費(fèi)利克思?卡茨（Felix gatz）于1929年在自己編寫的《音樂美學(xué)的主要流派》一書中第一次使用的。他律論美學(xué)認(rèn)為：制約著音樂的法則和規(guī)律是來自音樂之外的，也就是說，音樂是受某種外在規(guī)律決定的。從這個(gè)意義上說，音樂是他律的。這是因?yàn)橐魳繁旧眢w現(xiàn)著某種外在于音樂的客觀實(shí)在，即是說，音樂總是標(biāo)志著純粹音響現(xiàn)象之外的某種東西。這種東西主要是人類感情，這就是音樂的內(nèi)容。正是這個(gè)內(nèi)容的性質(zhì)決定著音樂作品的音響結(jié)構(gòu)、整體發(fā)展，決定著音樂的“形式”。同他律論美學(xué)相反，自律論美學(xué)則認(rèn)為：制約著音樂的法則和規(guī)律不是來自音樂之外，而是在音樂自身當(dāng)中；音樂的本質(zhì)只能在音響結(jié)構(gòu)自身中去理解，只能從音樂的自身去把握音樂。音樂是一種完全不取決、不依賴于音樂之外的現(xiàn)象的藝術(shù)。它的內(nèi)容不是外來的，不是獨(dú)立存在于音樂之外的什么東西。它既不是情感，也不是某種語言、映象、比喻、象征、符號(hào)。音樂的內(nèi)容只能是音樂自身。音樂除了它自身之外什么也不表達(dá)，什么也不意味。因此，音樂完全是自律的。自律論美學(xué)否認(rèn)音樂中內(nèi)容和形式的二元性，認(rèn)為這二者是同一的，音響結(jié)構(gòu)就是一切。 　　二、基本觀點(diǎn) 　　作為自律論美學(xué)觀點(diǎn)的捍衛(wèi)者，漢斯立克堅(jiān)決反對(duì)把情感的表現(xiàn)看做是音樂的內(nèi)容。他認(rèn)為情感的表現(xiàn)，這完全不是音樂的職能。音樂從根本上說是無法表現(xiàn)情感的。音樂情感的明確性是與具體的想象和概念分不開的，而后者不屬于音樂造形范圍之內(nèi)。音樂既然不能重現(xiàn)概念，因而也不能表達(dá)情感，那么音樂表達(dá)的究竟是什么呢？漢斯立克認(rèn)為：有一類觀念可以用音樂的固有方式充分表現(xiàn)出來。那就是一切與接受音樂的器官有關(guān)的，聽覺可覺察到的那些力量、運(yùn)動(dòng)和比例方面的變化，即增長和消逝、急行和遲疑、錯(cuò)綜復(fù)雜和單純前進(jìn)等一類觀念。音樂所能表現(xiàn)的這種純音樂性的“觀念”實(shí)際上不過是樂音進(jìn)行的各種不同形式，漢斯立克認(rèn)為這就是音樂的內(nèi)容。“樂曲的內(nèi)容除了聽到的樂音形式之外，別無其他東西；因?yàn)橐魳凡粌H是通過樂音來說話，它說的也僅僅是一些樂音而已”。對(duì)此漢斯立克為音樂的內(nèi)容下了一個(gè)自律論美學(xué)的經(jīng)典性的意義：“音樂的內(nèi)容就是樂音的運(yùn)動(dòng)形式”。在漢斯立克的觀念中音樂的內(nèi)容和形式是同一個(gè)東西。 　　二、它的歷史價(jià)值 　　漢斯立克的上述觀點(diǎn)存在著合理成分，有利于將音樂作品本身所包含的、客觀的思想感情內(nèi)容和欣賞者們感受音樂時(shí)產(chǎn)生的種種主觀想象加以區(qū)分。漢斯立克大膽的克服了長期以來占統(tǒng)治地位的浪漫主義音樂美學(xué)的缺欠：即在強(qiáng)調(diào)音樂同各門藝術(shù)之間的互相溝通、滲透、融合的同時(shí)，忽略了音樂作為一門獨(dú)立藝術(shù)的一系列特殊性質(zhì)。漢斯立克從音樂區(qū)別于其他藝術(shù)的特殊性質(zhì)這個(gè)角度提出問題并以此作為基點(diǎn)探討音樂的本質(zhì)這對(duì)音樂美學(xué)研究在方法論上不能部說是一個(gè)重要的突破。沒有這一步音樂美學(xué)就不能作為一個(gè)獨(dú)立的科學(xué)領(lǐng)域真正確立下來。在探討音樂的內(nèi)容與形式的問題上，漢斯立克的觀點(diǎn)存在著一定的積極意義，作為同屬藝術(shù)門類的音樂存在其自身的特殊性，形式因素的相對(duì)獨(dú)立性在音樂中比在其他藝術(shù)中要強(qiáng)烈得多。音樂中的形式因素作為一種表現(xiàn)手段，它的可變性和變化的速度比文學(xué)、詩歌大得多。人們?cè)谛蕾p莎士比亞的戲劇時(shí)，在形式因素方面不會(huì)感到很大的隔閡和困難，然而在欣賞同一時(shí)期的英國音樂時(shí)，在形式因素方面就會(huì)感到同今天的音樂有很大的距離。一部音樂史比起一部文學(xué)史，其中總是包含著更多的涉及形式、風(fēng)格的復(fù)雜變革的部分，其道理也正在此。