梆子腔的演唱特征

一、梆子腔的起源和發(fā)展 梆子腔起源于陜西，陜西古屬秦地，因此，梆子腔也稱為秦腔。在梆子腔中，承擔(dān)指揮、引導(dǎo)整個戲劇音樂節(jié)奏變化任務(wù)的，是以硬木(通常是棗木)制成的一種打擊樂器——梆子，梆子腔即因此得名。 梆子腔形成后即盛行于陜西，并廣泛流行于甘肅、寧夏、青海、新疆等地。在陜西境內(nèi)，秦腔分為四路：東路秦腔即同州梆子；中路秦腔也叫西安亂彈，以西安為活動中心；南路秦腔流行于漢中、安康一帶，也叫漢調(diào)秦腔、漢調(diào)桄桄、桄桄戲；西路秦腔以原鳳翔府所屬地區(qū)為活動中心，鳳翔府舊稱西府，因此西路秦腔也稱西府秦腔。 清代中葉，梆子腔已越出秦地，大量向其他地區(qū)流傳。至乾隆年間，梆子腔已流傳到北京、河北、河南、湖北、等十多個省份。在所流傳的地區(qū)，梆子腔銀快地就與這些地區(qū)原來的鄉(xiāng)音土調(diào)結(jié)合起來，形成了各具地方特色的地方戲劇。 二、梆子腔的藝術(shù)形式 1.一般特點 梆子腔所包括的劇種均以不同形制的板胡為主奏樂器，從戲劇音樂的結(jié)構(gòu)形式來分，我國戲劇 可分為曲牌聯(lián)套結(jié)構(gòu)和板式變化結(jié)構(gòu)兩大基本形式，前者又稱為“聯(lián)曲體”，后者又稱為“板腔體”。梆子腔是一種形成最早、最曲型的板腔體結(jié)構(gòu)形式。 唱詞主要是七字或十字的上下句對稱形式，音樂上采用板腔變化結(jié)構(gòu)，同時又有輔助性的多種花腔樂句。曲調(diào)以七聲音階為主，大部分劇種為徴調(diào)式。其旋法多跳進(jìn)，唱詞節(jié)奏用閃板(前半拍休止的節(jié)奏型)，音樂風(fēng)格具有高亢激越、悲壯粗獷的特點。 2.梆子腔劇種中的腔 “腔兒”又叫“彩腔”或“二音子”等，是梆子腔劇種中所使用的華彩樂句，曲折婉轉(zhuǎn)，起伏頓挫，歌唱性比較強，往往有特定的表現(xiàn)功能。“腔兒”主要用于慢板，一般用于慢板上下句的第一逗之后或者句尾，作拖腔?！扒粌骸钡募尤?，使慢板的基本句式大大擴充。此外，在其他板式中，也有“腔兒”的使用。“腔兒”的唱法有用假聲翻高八度并配以原音“咿”、“咹”、“噢”、“哎”等演唱和不翻高八度用真聲演唱兩種形式。在不翻高八度用真聲演唱的形式中，有的還填入了唱詞，使“腔兒”與唱腔的其他部分連接的更加自然。“腔兒”大多用在劇中角色情感十分激動或戲劇情節(jié)向高潮推進(jìn)時。 3.梆子劇種的板式 一般梆子劇種板式有：原板(一板一眼，2/4，中速)、慢板(以板三眼，4/4，速度較慢)、流水(有板無眼，1/4，較快)、快流水(有板無眼，1/4，更快)緊打慢唱(有板無眼，極快)、散板(自由節(jié)拍，自由速度)、滾板(散板雜以有板無眼)。這些板式在梆子腔各劇種中名稱不同，從某些名稱中可以看出不同劇種相同板式之間的關(guān)系。 4.梆子腔音樂中的“花音”和“苦音” 在梆子腔劇種中，秦腔、同州梆子、蒲劇和川劇彈戲等有“苦音”、“花音”的音階、調(diào)式之分?；ㄒ粲纸袣g音，因具有歡快爽朗的風(fēng)格色彩而得名；梆子腔曲調(diào)的音階以七聲音階為主，并大多為徵調(diào)式。在花音音節(jié)中，除了突出主音sol外，第二級音la和第六級音mi是調(diào)式中的特性音，其重要性僅次于主音，第三級音si和第七級音fa則較少使用。而在苦音音節(jié)中，第三級音偏低的si和第七級音fa是調(diào)式的特性音，其重要性僅次于主音，第二級音和第六級音則較少使用 三、梆子腔的劇種 (1)秦腔 秦腔主要流傳于陜西、甘肅、寧夏、青海、新疆、西藏等西北地區(qū)。康熙末至乾隆、嘉慶年間，秦腔盛行，幾乎遍及全國各地，并在陜、甘一帶逐漸形成同州腔(陜西)、醴泉腔(陜西)，渭南腔(陜西)、周至腔(陜西)、隴州腔(甘肅)、隴西梆子(甘肅)等支系。后來，在陜西省內(nèi)，秦腔又發(fā)展為東、西、中、南四路。流入陜南，衍變?yōu)闈h調(diào)恍恍。 (2)晉劇 晉劇流行于山西中部、北部，內(nèi)蒙古大部分及河北張家口、陜西榆木等地區(qū)。晉劇即山西中路梆子，因興起于晉中而得名。它與蒲州梆子、北路梆子、上黨梆子合稱為“山西四大梆子”。中路梆子流傳到外地后，被稱為山西梆子，后改稱晉劇。