鋼琴如何彈好裝飾音

裝飾音：對(duì)旋律進(jìn)行裝飾，實(shí)際存在于從民歌到爵士樂(lè)的各種類型的音樂(lè)狀態(tài)中（學(xué)術(shù)性的定義是這樣的）。裝飾音的存在，既是十分重要的表現(xiàn)手段，又是非常復(fù)雜的學(xué)術(shù)問(wèn)題。（有點(diǎn)深?yuàn)W哦，小編已經(jīng)盡力說(shuō)人話了） 　　在西方音樂(lè)發(fā)展史中，即興裝飾曾是演奏者發(fā)揮創(chuàng)造才能的一個(gè)重要內(nèi)容。（這項(xiàng)內(nèi)容當(dāng)前基本處于死亡狀態(tài)） 　　在16世紀(jì)至18世紀(jì)，即興的裝飾被認(rèn)為是演奏家高超技術(shù)的基礎(chǔ)部分之一。（人話就是你裝飾音彈得好你就是大師）巴赫的兒子C·P·E·巴赫就曾說(shuō)過(guò)：‘沒(méi)有人能懷疑裝飾音的必要性。它們事實(shí)上是必不可少的。它們使音符互相連接，富有生氣，強(qiáng)調(diào)要點(diǎn)，傳遞重音；它們使音樂(lè)更悅耳動(dòng)聽(tīng)，喚醒我們閉塞的注意力。裝飾音提高了音樂(lè)表現(xiàn)力，使一首樂(lè)曲或悲哀，或歡愉，或產(chǎn)生其他情緒。裝飾音提供了與它們的主題材料同樣多的機(jī)會(huì)使演奏精彩非凡。它們能改善一首平庸之作。沒(méi)有它們，最好的旋律也變得空洞無(wú)物，毫不動(dòng)人，最清晰的內(nèi)容亦變得模糊不清，但必須避免過(guò)分地使用裝飾音。正如辣椒粉也會(huì)毀壞一盤(pán)好菜’。（不愧是巴赫兒子，就是有兩把刷子?。?　　C·P·E·巴赫還曾說(shuō)過(guò)：“在演奏裝飾音時(shí)，有些音符（通常在裝飾音結(jié)束時(shí)的長(zhǎng)音符前的最后一音），必須彈得非常迅捷。指尖需盡可能地向里彎曲，以便從鍵上滑離”。這種奏法使裝飾音與其后的長(zhǎng)音符之間有一個(gè)極小的、幾乎難以覺(jué)察的縫隙。 　　在慢樂(lè)章中，幾乎所有長(zhǎng)音符都應(yīng)進(jìn)行裝飾。這是因?yàn)楣配撉贌o(wú)法將聲音延長(zhǎng)。當(dāng)然，最初只是為使長(zhǎng)音符延續(xù)而進(jìn)行裝飾，后來(lái)則成為一種風(fēng)格。 　　任何裝飾音必須從音符所占的節(jié)奏位置上開(kāi)始。 　　倚音的記譜若長(zhǎng)于主要音符，則一概以主要音符的一半時(shí)值演奏。 　　演奏者有增添裝飾音的自由。但必須首先透徹地研究巴赫的原作，掌握巴赫的裝飾方法，再慎重地確定裝飾的次數(shù)、類型、運(yùn)動(dòng)方向等裝飾技術(shù)。